"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

"спровоцированный" конфликт и пыталась вытащить Григория Михайловича на
откровенный разговор об отношениях актеров и режиссеров. Уж больно, я помню,
мне тогда надоели жалобы режиссеров, что западные актеры играют лучше наших.
Мы тогда примитивно защищались, что, мол, в классике на театре и мы не лыком
шиты, а в кино у Антониони, Феллини, Бергмана каждый заиграет. Что порой
главное даже не актерская игра, а точное режиссерское решение. Вы же знаете,
как беспомощно выглядит актер, даже очень хороший актер, в сцене, где все
случайно, непродуманно, где невнятная среда, шелуха слов, неосмысленный фон.
В такой замусоренной атмосфере самые искренние чувства могут показаться
фальшью. А когда атмосфера найдена, актер, выстраивая свою роль, может
ожидать именно такого результата, которого он добивается, и которого от него
ждут.

Григорий Михайлович очень мягко уклонялся от спора и только вскользь
упоминал, что, мол, вот раньше актеры были не просто "любимцы публики", а
"властители дум". Это, может, и слишком высокое определение, но в любом
случае хочется видеть значительность духовного мира актера.

Я. Вы считаете, что сейчас таких актеров нет?

Козинцев. Актеров такого уровня не так уж часто, к сожалению, увидишь в
кино... Скажем, Михаил Ульянов в "Председателе", Серго Закариадзе в "Отце
солдата"...

Я. Григорий Михайлович, простите, что я вас перебиваю, но тогда давайте
говорить как профессионалы: не будем повторять ошибок тех критиков и
зрителей, которые путают роль, образ и профессиональный уровень актера.
Давайте это разграничим и отделим от актера драматургический материал.
Потому что одному повезло, что ему достался Трубников, а другому не повезло.
Давайте тогда выясним вот что: почему талантливые актеры в театре добиваются
успеха гораздо чаще, чем в кинематографе? Даже если и появляется хорошая
роль...

Козинцев. Да, образ на экране - это не только работа актера, это общий
труд сценариста, режиссера и актера. Это верно. Но не совсем. Вспомним гения
русской сцены Щепкина. Мы считаем, что его славу составил Городничий. Увы,
нет: как ни странно, посредственный водевиль "Матрос". Щепкин сыграл в нем
за год до "Ревизора"... Конечно, чем лучше драматургия, тем легче раскрыть
себя актеру. Тем не менее история театра показывает, что и не на таком уж
глубоком материале актеры создавали сценические характеры, обладавшие
огромной силой воздействия. Я приведу пример. Одна из знаменитейших фигур
мирового театра - Робер Макер, образ, созданный в пьесе под тем же названием
французским актером Фредериком Леметром. Как-то я достал и прочитал эту
пьесу. Это очень слабая мелодрама, которую читать сейчас невозможно. Но в
свое время впечатление от игры Фредерико Леметра было таким, что Робер Макер
стал символом целой эпохи. О нем писали философы и поэты. Домье создал серию
гравюр, навеянных игрой актера.

Козинцев явно не хотел идти на конфликт и говорить о современных
актерах. Не оскудели же актерские таланты... Тем не менее, внутренне