"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу авторабисере никогда не можешь понять, что правда, что выдумано, что насмешка, а
что истина. И еще - я не могу никак привыкнуть к перепадам его голоса. Вдруг в середине фразы какое-то слово неожиданно падает в пропасть, и долго тянется низкая бархатная гласная: "Заче-е-ем?.." Иногда, когда он хочет сказать какую-нибудь колкость, начинает низким полушепотом: "Вы такая гордая, Алла: подлетаю к вам с улыбкой после спектакля, а вы, чуть повернув голову, так надменно в ответ - "здравствуйте..." - вдруг переходит на фальцет и быстро заканчивает: "...как будто я - Демидова, а вы - Смоктуновский!" И вопросительно смотрит, смеется, довольный. Эти голосовые перепады есть и в его ролях... Больше двадцати лет назад я видела Мышкина - Смоктуновского, но до сих пор слышу тогда меня поразивший голос в сцене с Рогожиным, после убийства Настасьи Филипповны, когда Мышкин, показывая на нож, спрашивает неожиданно высоким, детским, любопытным фальцетом: "Ты этим ножиком?.." Интонация, которая идет вразрез происходящему, есть в каждой роли у Смоктуновского, но это не штамп, а - своеобразие индивидуальности. Всегда к месту и необходимо. И еще одна черта, которая есть, пожалуй, только у него одного. Когда говорит в роли - он дышит. В жизни у него - дыхание легкое, незаметное; в ролях - много выдохов, междометий, вздохов - и опять-таки это не штамп, а кажется, что по-другому нельзя. Я попробовала так дышать - не получилось, оказалось - очень трудно... Иннокентий Михайлович говорит, что для него главное - это услышать, как персонаж, которого играешь, говорит, то есть то, что в старину в театре звалось "взять верный тон". Потом такие выражения, дурного ремесла и вместо них в театре стали говорить: "поднять ритм", "упал ритм" и т. д., но суть не изменилась. Станиславский писал, что "крепкий тон" означает уверенное вживание в образ, виртуозное показывание верными и меткими мазками характерных черт духовного и внешнего образа. Другими словами - ясный, смелый и определенный рисунок роли. А великий русский драматург А. Н. Островский в своих заметках "Об актерах по Сеченову" писал, что "тон есть Импульс", то есть толчок к действию. Когда речь идет о первом, бессознательном импульсе или скрытом творческом процессе, тогда мы это относим к области психологии искусства и разбор этих необходимейших актеру вопросов отдаем целиком ученым, подчас пугаясь самих научных терминов... Как возникает первый импульс у актера, работающего над ролью? Импульс, нужный для образа. Из чего складывается и возникает сам образ? Как он передается через актера зрителю? - какие интереснейшие вопросы! И как на них хочется получить ответ. Академик И. П. Павлов предполагал, что изучение того, как актер приспосабливает свое поведение соответственно поведению в роли, позволит понять механизм перестроек в нервной системе. |
|
|