"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

В детстве, когда характер не определен, можно с полной верой в
предлагаемые обстоятельства играть в различные игры, очень быстро и легко
переключаясь с одной игры на другую. С возрастом эта грань стирается.
Приблизительно к тринадцати годам определяется человеческий характер. У
Карамзина я как-то прочитала, что мы рождаемся с темпераментом, но без
характера. От нашего темперамента зависит способность принимать впечатления,
а впечатления формируют постепенно характер. Но в своей профессии актер
вынужден сохранять это свойство ребенка. Он должен, как в детстве, быть
готовым к переходу от одной игры к другой.

У Дидро в "Парадоксе об актере": "Верное средство играть мелко и
незначительно - это изображать свой собственный характер. Вы тартюф, скупой,
мизантроп, и вы хорошо будете играть их на сцене, но вы не сделаете того,
что создал поэт, потому что он создал Тартюфа, Скупого, Мизантропа".

Первые годы все свои роли я играла по принципу "я в предлагаемых
обстоятельствах". Особенно это касалось кино, когда не было длинного
подготовительного периода. Договаривались о правилах игры, об отправной
точке, о месте каждой роли в предлагаемом фильме или спектакле, о той
нагрузке, какую эта роль выполняет в фильме режиссера, о взаимоотношениях
действующих лиц между собой и их с ходом событий. И чем точнее было
распределение ролей по типажности при конкретном замысле режиссера, тем было
больше гарантии на успех.

И в современных ролях это в основном проходило.

Но как же играть классические роли? Тоже отталкиваться от своего "я"?

Или актер является только пустой оболочкой, в которую входят и с такой
же легкостью выходят чувства других людей, не оставляя после себя ничего?

Я не думаю, что актер - это только оболочка. Мне кажется, что только
тогда можно изобразить поступки людей, когда все психологические
предпосылки, вызвавшие тот или иной образ действий, известны нам из
собственных переживаний.

Знаменитая актерская фраза: "Чтобы сыграть бифштекс - не обязательно
быть зажаренным" - это всего лишь фраза. Понять человека и изобразить его -
значит носить его в себе. Надо уподобиться тому духовному миру, который
хочешь постигнуть. Понять и изобразить человека - значит быть этим человеком
и вместе с тем оставаться самим собой. Ограниченный человек поймет только
ограниченного человека. У ограниченного человека шкала понимания занижена.
Конечно, талант раздвигает наши границы понимания. Талант мудрее нас, и если
он есть, он ведет за собой актера, а если актер сопротивляется - мы говорим
об угасшем таланте этого человека.

Талант объемлет в своем понимании гораздо большее количество людей, чем
средний человек. Гете будто бы сказал о себе, что нет того порока и
преступления, к которому он не питал бы некоторой склонности и которого он
не мог бы вполне понять в какой-нибудь момент своей жизни. Талант - это