"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

его на время. Я это по себе замечала. Помню, когда я играла Спиридонову в
"Шестом июля", знакомые жаловались на мою категоричность,
безапелляционность, неуживчивость. А потом вдруг я переменилась, стала
тихой, молчаливой, как говорится, себе на уме. Это я уже принималась за Лизу
Протасову в "Живом трупе". Но все эти следы роли относятся только к периоду
работы над ней.

У Аверченко есть прекрасный рассказ на тему "Жена - актриса". Герой
рассказа - муж не мог понять, какой же у его жены характер: то она манерна,
то естественна, то ребячливо весела, то замкнуто мрачна и т. д. И вот
однажды, придя раньше обычного домой, он еще с лестницы слышит крик жены -
она самыми площадными словами распекала прачку, и муж подумал, что вот оно,
оказывается, истинное лицо его супруги. Но вечером на премьере он увидел ее
в роли кухарки.

Иногда влияния какой-нибудь роли нельзя избежать довольно долго. И
тогда последующие роли будут неизменно окрашены этой довлеющей ролью, хотя
потом это влияние растворяется в эпигонстве, убывает, как шагреневая кожа.
Поясню.

После работы с Эфросом, после премьеры "Вишневого сада", я не могла
года два избавиться от Раневской. Что бы я потом ни играла, на всех ролях
был отпечаток рисунка этого образа. И в фильме Зархи "Повесть о неизвестном
актере", и в телеспектакле "Любовь Яровая" в роли Пановой проглядывала моя
Раневская.

Я об этом знала, шла на это, иначе отойти от Раневской было бы труднее,
и мне пришлось бы в жизни ее еще долго играть. А этими для меня не столь
определяющими ролями я как бы "сбрасывала старую кожу".

Вот почему между большими ролями нужен перерыв для того, чтобы
освободиться от старого. Обычно о "проходных ролях" говорят как о неудачах
актера, но эти "неудачи" неизбежны.

Неудача для кого? Для меня или для зрителя? Неудачи для меня - это те
роли, которые не хочется играть уже после десятого спектакля... А неудачи
для зрителя?.. Но ведь сколько зрителей - столько и мнений... Хотя от неудач
никто не застрахован...

Чтобы подняться на другую вершину, нужно сначала спуститься с той, на
которой стоишь. А этот спуск актерам не прощают. Единственное, что можно
сделать, - это постараться, чтобы "спуск" не затягивался.

Почему же все-таки, когда роль сыграна убедительно, зрители получают
повод смешивать человеческую сущность актера и результат роли? Дело в том,
что актер, кого бы он ни играл, действительно идет прежде всего от себя,
ищет в себе самом черты своего героя, а если не находит - придумывает,
развивает воображением, приспосабливает к своей, часто совсем
противоположной, человеческой сущности.