"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

воспринимает человек в окружающем его мире и откуда истоки открытий? Особый
интерес к актеру. Ведь он творит вроде бы на глазах у зрителя. Но почему все
же остается ощущение Тайны? Масса статей, вплоть до газетных, о проблеме
формирования личности. И опять тесная связь: актер - личность.

В каждом человеке заложен талант. Врач-гипнотизер вызывает обычного
человека из зрительного зала, несколько пассов и волевой приказ: "Вы -
Рахманинов, играйте!" И человек, никогда не игравший доселе, начинает бурно
и талантливо играть импровизацию. После гипноза он этого не помнит.

Очень часто научные открытия, новые идеи приходят не во время работы, а
как бы в параллель - во время отдыха, на прогулке, во сне... Но ведь
ученый-физик, например, как бы он ни был талантлив, не сможет сочинить
симфонию, если он до этого не занимался музыкой, а поэт не сможет вывести
формулу теории относительности.

Хотя очень часто новая идея, открытие приходит к автору внезапно, как
бы взрывом. И когда автор пытается объяснить такое явление, то возникает
обычно много версий, почему этот взрыв произошел. Актер, например, долго и
не всегда точно рассказывает о подступах к роли и редко может объяснить,
почему образ, который он никак не мог ухватить на многих репетициях,
неожиданно очень ярко вырисовывается у него в голове во время прогулки.

Открытие, идея, образ есть результат бессознательной психологической
деятельности. Но чтобы бессознательный взрыв произошел, нужно сознание до
предела нагрузить конкретной информацией, относящейся к делу. Нужно видеть
перед собой цель. В зависимости от этой цели человек проявляет определенную
избирательность, воспринимая мир и окружающие объекты. Он отсеивает
ненужное, несущественное. Существенность воспринимается сознанием, а
несущественные объекты тоже воспринимаются, но как бы периферией сознания, и
иногда это уходит в подсознание.

Когда постижение знаний произошло достаточно полно, то очень часто, в
период отдыха, усталости, когда сознание как бы дремлет, происходит
необъяснимая комбинация в подсознательном, и человек как бы озаряется
открытием, которое тут же закрепляется сознанием. В этом механизм
сознательного и бессознательного. Бессознательное всегда работает в
направлении, указанном сознанием. Человек получает идею, открытие в той
области, в которой он сознательно работал (Менделеев и таблица, явившаяся во
сне. Ньютон и падающее яблоко. Архимед и ванна).

Бессознательное - решающая роль в творчестве. Однако это удел
трудолюбивых. Чем больше накоплено знаний, тем больше шансов во взрыве
бессознательного.

Но для актера знания не обязательно вызывают взрыв подсознательного.
Для актера главное - чувства. Знания, идеи начинают оказывать свое действие
в актерской работе только тогда, когда они после очень медленной переработки
преобразовались в чувства и через чувства проникли в темную область
бессознательного. Но можно ли подхлестывать, "включать" бессознательное?