"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

Можно. Нужна техника.

Вся работа актера над созданием образа распадается как бы на три
периода: творческий, технический и опять творческий. Это, конечно, схема.
Иногда эти периоды переплетаются, вернее, первые два. Но для скорейшего
результата, как мне кажется, лучше эти периоды разграничивать.

Первый период - дорепетиционный и застольный - когда актер,
отталкиваясь от текста пьесы, заданий режиссера, руководствуясь интуицией,
вкусом, знанием, создает в своем воображении образ, характер. Эта работа
идет в основном без участия сознательной деятельности интеллекта. Работает
подсознание. Правда, чем выше интеллект, тем подсознательные образы точнее
соответствуют намеченной цели. Образ отделяется от текста.

Это похоже на болезнь, когда нет еще конкретного диагноза: она сидит в
человеке, и он о ней постоянно помнит, что бы ни делал. Иногда неожиданно
просыпаешься среди ночи от какого-то толчка: это роль в тебе зудит, и
заснуть ты уже не можешь.

Итак, первый период - дословесный, когда словами трудно выразить то,
чего хочешь. Образ складывается пока в мыслях, ощущениях, предчувствии...

К концу первого, застольного периода образ, неясно возникавший в
подсознании, должен сложиться в конкретного, со своим характером и
привычками, человека. Ты его уже видишь. Очень конкретно. Диагноз поставлен.

Этот вымышленный образ может и должен быть шире, полнее, глубже и
конкретнее, чем на бумаге и чем собственная актерская индивидуальность, и
даже чем сама роль в пьесе.

Образ, отделившись от литературного источника, существует объективно,
сам по себе.

Когда этот образ возник перед глазами, необходимо отделиться от
собственного "я" и не образ приближать к себе, а постепенно идти к нему.

Как-то прекрасный поэт Олег Чухонцев мне сказал, что это раньше он
писал стихи, а теперь он их только записывает. Записывает то, что слышит,
то, что помимо него как бы существует само по себе.

Приблизительно то же самое мне говорил один мой знакомый ученый:
"Знание существует объективно, помимо нас, вне того, открыто оно или нет.
Наша задача - тянуться к нему и по частям его открывать..."

У актеров то же самое. Образы существуют сами по себе. Главное - их
увидеть и понять. Но эту, может быть, для кого-то простую истину я открыла
для себя совсем недавно. Всего несколько лет назад.

В своей прекрасной работе "Фантазии об искусстве" Вакепродер пишет о
Рафаэле, о его видении Мадонны во сне, о том, что он пишет картину уже после