"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

того, как ее увидел внутренним взором. "Я всегда обращен к некоему образу, -
говорит Рафаэль, - представляемому мною и нисходящему ко мне в душу".
Гордость своим искусством - так как не он создал, а Всевышний через него.
Рафаэль говорил своим ученикам, что пишет картину он как бы в приятном сне и
что образ стоит постоянно перед глазами, а во время работы больше думает о
самом предмете, нежели о том, как его изображать.

В древних книгах сказано: "Когда Бог возжелал сотворить мир, все вещи
на мгновение предстали перед ним".

Дух тяготеет к творчеству.

Истина имеет бесчисленное множество граней, важно не уничтожить эти
противоречия, а их объединить.

После того как Образ возник перед твоим внутренним взором, самое
главное и самое трудное - перестроить весь механизм своего сознания до
полного совпадения с сознанием другого человека, того, кого ты должен играть
и видишь внутри себя. Тем самым актер получает возможность пережить те же
ощущения, то же восприятие, что и его роль.

Итак, после того как образ возник в фантазии, оговорен, определен,
начинается второй период работы - подчинение организма творческому замыслу.
Этот период может быть очень коротким, если актер мастер, и может
затянуться, если актер новичок, а может и совсем не состояться, если актер
не "гибок" и его организм-материал не слушается его воли.

Помимо этого идет другая техническая работа: когда закрепляется текст,
запоминаются и отрабатываются мизансцены. (Кстати, запоминание текста и
мизансцены идут как бы в параллели, текст запоминается ассоциативно. Я знаю
наизусть несколько пьес, но текст их возникает у меня, если я мысленно иду
по мизансценам спектакля. Иногда перед выходом на сцену с ужасом понимаешь,
что не помнишь ни одного слова роли, но - выходишь на сцену, срабатывает
условный рефлекс, и слова возникают сами собой.) Итак - идет техническая
работа, когда вырисовывается, уточняется и закрепляется рисунок роли, когда
привыкаешь к партнерам и корректируешь свой замысел с общим замыслом
спектакля; когда обсуждается костюм и обживаются декорации; когда часами
стоишь в примерочной и завидуешь западным звездам, у которых, как говорят,
есть для этого дублерши; когда иногда слезно убеждаешь гримера сделать такой
парик, который видишь в собственной фантазии, а не тот, который он делает по
журналам мод того времени, и никак не втолкуешь, что журналы мод - это одно,
а творчество - другое, но он свято верит напечатанному... Повторяю, все это
техническая работа, к чисто творческому процессу она имеет небольшое
отношение.

И только тогда, когда это осталось в тебе, когда это стало твоим, когда
"забыто" все, что прочтено, увидено в чужом творчестве, когда "забыты" азы
учебы, когда природа, традиции, стиль, чувство прекрасного, правдивость,
ритмы сегодняшнего дня растворились в тебе, вся проделанная работа над
созданием образа опять ушла в подсознание, - только тогда начинается