"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора Перелети, пере-
что хочешь! Но вырвись камнем из пращи, Звездой, сорвавшейся средь ночи... Сам затерял - теперь ищи. Бог знает, что себе бормочет, Ища пенсне или ключи. Вот этот перепад в стихотворении от патетического начала "перешагни, перескочи" до ироничного "ища пенсне или ключи" - для меня дороже всего в искусстве. Перепад от патетики к иронии. Может быть, мне это нравится потому, что я сама не могу удержаться на высокой ноте и спускаюсь на "самоподтрунивание", иронию, ерничество? В жизни я тоже не могу "правильно" реагировать на какие-то события, известия. За собою я заметила такую странную на первый взгляд особенность. Скажем, когда мне говорят о смерти кого-то, даже, может быть, близкого человека, я начинаю улыбаться. Это не от жестокости или "невключенности", нет, как раз наоборот, поэтому и срабатывает чувство самосохранения - ослабить первый удар. Это, кстати, я замечала не только за собой - за очень многими, в основном городскими людьми. В этом парадоксе есть своя закономерность, своя драматургия. Я даже попыталась один раз сыграть это в фильме. В "Степени риска" режиссера И. Авербаха, в эпизоде, когда мне говорят, что муж в тяжелом состоянии и ему необходима срочная операция, которая может закончиться смертью, я, отвечая что-то незначительное, стала улыбаться. Во время просмотра материала меня не поняли: "А что это она улыбается? Это ведь трагический кусок". В конце концов сцену пересняли. Наверное, я просто плохо сыграла. В жизни, когда речь идет о такой трагедии, как смерть близкого человека, мера утраты заключена даже не в самом сиюминутном факте, а в том, "что будет потом". Трагедия осознается по-настоящему лишь со временем. Но актер должен это "со временем" собрать в долю секунды. Такое "сжатие" может дать переживания просто разрушительной эмоциональной силы. Может быть, на такой высокой ноте играли древние греки свои трагедии? Правда, их "спасала" условность тогдашнего театра: декламация, маски, котурны. По грубой схеме школьного актерского мастерства трагический факт играется просто: оцениваю, переживаю - и даю зрителю результат пережитого... От таланта и мастерства уже зависят форма и накал страстей. Но отсюда же неизменно идет и пережим, и наигрыш, то, что на актерском языке называется "22", то есть перебор. Отсюда же излишняя эксплуатация выразительных средств, попытка сыграть в данный момент больше, чем нужно. Большие мастера этот непомерный груз эмоциональности иногда |
|
|