"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

обновления. В октябре 1963 года в этом театре состоялась премьера
"Микрорайона" режиссера Петра Фоменко, где были исполнены две песни
Высоцкого: "В тот вечер я не пил, не ел..." и "Я в деле и со мною нож...",
но ни в афише, ни в программках фамилии Высоцкого не было, и многие
воспринимали эти песни как фольклор. Однако и они не спасли положения. В
театр перестала ходить публика.

Я часто размышляю, с какого момента театр вдруг становится плохим. Ведь
в Театре драмы и комедии работали очень хорошие актеры: и Федосова, и
Ронинсон, и Докторова, и Власова, и Эйбоженко, и Штейнрайх, и Махова, и
Смехов (они потом остались с Любимовым после реорганизации), ставили в том
театре спектакли и хорошие режиссеры: П. Фоменко (потом тоже несколько лет
работал в Театре на Таганке) и С. Бирман. И вообще, что такое - плохой
театр? Для меня это в первую очередь театр со случайной публикой. Может
быть, и здесь попадаются настоящие театралы, но ведь такие люди смотрят
спектакль обычно молча, а шумно реагирует и задает тон остальная часть
публики, которая, как правило, жаждет броских красок, грубых театральных
приемов, рассчитанных на эффект.

Плохой зритель - очень упрямый зритель. Он заранее знает, что на него
воздействует, и что нет. Он не гибок и не участвует в сотворчестве. А как
известно, театральное искусство возникает только в момент неуловимого,
зыбкого, пугливого содружества сцены и зрительного зала, когда появляется
"поле натяжения".

С первых же актерских реплик, по первым реакциям зрительного зала можно
безошибочно сказать, как сегодня пойдет спектакль: хорошо или плохо.

Я, кстати, боюсь и слишком молчаливого и слишком шумного зрителя.

Если зритель пришел подготовленным, даже если он старается происходящее
на сцене как-то организовать в своей фантазии, но как бы пассивно участвует
в спектакле, молча смотрит и слушает, никак не реагируя, - от такого зрителя
не получаешь заряда. Нет обратной связи. Контакта между сценой и зрительным
залом не возникает, а следовательно, не возникает и театра, и в результате
проигрывают и актер и зритель. И тот и другой уйдут со спектакля
неудовлетворенными.

Еще один тип зрителя - зритель развлекающийся. Такой зритель сидит,
развалившись в кресле, в хорошем настроении. Он склонен восхищаться,
аплодировать. Все это делается очень шумно и по разным поводам. Но
непрерывность событий и их смысл от него ускользают, вернее, они его не
интересуют. При таком зрителе пропадает, например, сложная полифония
"Вишневого сада". Устав бороться с таким зрителем, мы в этом спектакле
начинаем играть только первый план слов, начинаем играть в ту игру, которую
хочет "развлекающийся зритель". И тут нарушается сам принцип театра,
основная задача которого вовлекать зрителя, а не "развлекать".

Актер не может существовать без поощрения. Потому-то он и начинает
"работать на публику". И даже если у него хорошая школа, он постепенно