"Сара Дюнан. Родимые пятна ("Частный сыщик Ханна Вульф") " - читать интересную книгу автора

балетных трупп, снимки которых были вложены в папку. Нет, невозможно узнать
ее среди всех этих юных лебедей в белых тюлевых пачках, взметнувших к
небесам хрупкие ручки и сияющих стандартными театральными улыбками. Тем
более что на этих снимках они все явно старались лишь для фотографа. А на
последней фотографии- самой выразительной - Кэролайн была без сценического
костюма. Просто юная женщина с распущенными волосами, блестящей волной
струящимися по ее плечам и спине, будто она только что вымыла их и теперь
просушивала. Но снимали ее при свете солнца, так что выделялись только щеки,
нос и рот, глаза же были прищурены, и взгляд их казался каким-то зыбким.
Впрочем, всего этого вполне достаточно для опознания.
Затем я перешла к корреспонденции, хотя и понимала, что к этому еще не
раз придется вернуться. Здесь были открытки, датированные тем временем,
когда, если верить мисс Патрик, Кэролайн оставила работу, не сообщив об этом
ей, своей попечительнице. Да уж, если это образчик их отношений, старушка
едва ли могла рассчитывать на полный отчет. Почтовыми открытками обычно
отделываются люди, которым некогда, да и не о чем, в сущности, вам писать.
Это были некие подобия хокку* схожего содержания, такие, к примеру,
как: "Дорогая тетушка Мод, благодарю за присланную книгу. Надеюсь, с киской
все в порядке, привет Ханне". Согласитесь, для женщины двадцати трех лет
подобный стиль слишком уж инфантилен, что вызывало тревожное недоумение.
Впрочем, ведь ее талант был скорее физического свойства, нежели умственного.
Так почему кто-то должен был ожидать от нее красноречия? Но как насчет
теплых чувств? Ведь она писала женщине, ставшей для нее второй матерью. То,
что я прочитала далее, было, судя по дате, одной из последних весточек,
полученных мисс Патрик.
______________
* Хокку (хайку)- японское лирическое трехстишие.

"Дорогая мисс Патрик, на этой неделе видела удивительную постановку
"Ромео и Джульетты" в "Гарден". Сработано явно на основе пары новых пьес,
музыка Родни Бэннета. Появилась возможность куда-нибудь съездить весной.
Если поеду, дам вам знать. Ваша Кэролайн".
На обороте открытки была одна из танцовщиц Дега*, та, что низко
склонилась над балетной туфлей, восхищая зрителя грациозным изгибом спины. Я
проверила, нет ли надписей на картинках. Еще раз пролистала открытки. Нет,
нигде ни словечка. Даже последнее послание, с почтовым штемпелем от 6
декабря, отправленное откуда-то из Вест-Энда** с заснеженной сценкой и
искренним поздравлением с Рождеством, было таким же безмятежно спокойным
сообщением о погоде и балетных делах. Едва ли так писала бы встревоженная
чем-то девушка. Но все же это может оказаться ключом к разгадке, так что
потом придется рассмотреть эти балетные дела поподробнее.
______________
* Эдгар Дега {1834-1917) -французский художник, излюбленными моделями
которого были лошади, наездники и балерины.
** 2 Вест-Энд - западная часть Лондона.

Покопавшись в папке, я обнаружила адрес и телефон последнего места ее
работы, труппы, о которой я никогда не слышала. Помня свой конфуз с
Барышниковым, я не торопилась делать выводы, но все же мне казалось, что
студия "Херувим" на Уолворт-роуд это далеко не "Сити балет". Возможно, плечи