"Сергей Эйзенштейн. Монтаж аттракционов" - читать интересную книгу автора

театра (агит, реклам, санпросвет и т. д.). Орудие обработки - все составные
части театрального аппарата ("говорок" Остужева не более цвета трико
примадонны, удар в литавры столько же, сколько и монолог Ромео, сверчок на
печи не менее залпа под местами для зрителей), во всей своей разнородности
приведенные к одной единице - их наличие узаконивающей - к
их
аттракционности.
Аттракцион (в разрезе театра} - всякий агрессивный момент театра, то
есть всякий элемент его, подвергающий зрителя чувственному или
психологическому воздействию, опытно выверенному и математически
рассчитанному на определенные эмоциональные потрясения воспринимающего, в
свою очередь в совокупности единственно обусловливающие возможность
восприятия идейной стороны демонстрируемого - конечного идеологического
вывода. (Путь познавания - "через живую игру страстей" - специфический для
театра.)
Чувственный и психологический, конечно, в том понимании
непосредственной действительности, как ими орудует, напр[имер], театр
Гиньоль: выкалывание глаз или отрезывание рук и ног на сцене, или соучастие
действующего на сцене по телефону в кошмарном происшествии за десятки верст,
или положение пьяного, чувствующего приближение гибели, и просьбы о защите
которого принимаются за бред, а не в плане развертывания психологических
проблем, где аттракционом является уже самая тема как таковая, существующая
и действующая и в не данного действия при условии достаточной
злободневности. (Ошибка, в которую впадает большинство агиттеатров,
довольствуясь аттракционностью только такого порядка в своих постановках.)
Аттракцион в формальном плане я устанавливаю как самостоятельный и
первичный элемент конструкции спектакля --молекулярную (то есть составную)
единицу действенности театра и театра вообще. В полной аналогии
--
"изобразительная заготовка" Гросса или элементы фотоиллюстраций Родченко.
"Составную" - поскольку трудно разграничить, где кончается
пленительность благородства героя (момент психологический) и вступает момент
его личного обаяния (то есть эротическое воздействие его); лирический эффект
ряда сцен Чаплина неотделим от аттракционности специфической механики его
движении;
так же трудно разграничить, где религиозная патетика уступает место
садическому удовлетворению в сценах мученичества мистериального театра, и
т.д.
Аттракцион ничего общего с трюком не имеет. Трюк, а вернее, трик (пора
этот слишком во зло употребляемый термин вернуть на должное место) --
законченное достижение в плане определенного мастерства (по преимуществу
акробатики), лишь один из видов аттракционов в соответствующей подаче (или
по-цирковому - "продаже" его) в терминологическом значении является,
поскольку обозначает абсолютное и в себе законченное, прямой
противоположностью аттракциона, базируемого исключительно на относительном
-- на реакции зрителя.
Настоящий подход коренным образом меняет возможности в принципах
конструкции "воздействующего построения" (спектакль в целом): вместо
статического "отражения" данного, по теме потребного события и возможности
его разрешения единственно через воздействия, логически с таким событием