"Сергей Эйзенштейн. Монтаж аттракционов" - читать интересную книгу автора

сопряженные, выдвигается новый прием - свободный монтаж произвольно
выбранных, самостоятельных (также и вне данной композиции и сюжетной сценки
действующих) воздействий (аттракционов), но с точной установкой на
определенный конечный тематический эффект - монтаж аттракционов.
Путь, совершенно высвобождающий театр из-под гнета, до сих пор
решающей, неизбежной и единственно возможной "иллюзорной изобразительности"
и "представляемости", через переход на монтаж "реальных деланностей", в то
же время допуская вплетание в монтаж целых "изобразительных кусков" и связно
сюжетную интригу, но уже не как самодовлеющее и всеопределяющее, а как
сознательно выбранный для данной целевой установки сильнодействующий
аттракцион, поскольку не "раскрытие замысла драматурга", "правильное
истолкование автора", "верное отображение эпохи" и т. п., а только
аттракционы и система их являются единственной основой действенности
спектакля. Всяким набившим Руку режиссером по чутью, интуитивно аттракцион
так или иначе использовывался, но, конечно, не в плане монтажа или
конструкции, но "в гармонической композиции", во всяком случае (отсюда
даже свой жаргон - "эффектный под занавес", "богатый выход", "хороший
фортель" и" т. п.), но существенно то, что делалось это лишь, в рамках
логического сюжетного правдоподобия (по пьесе "оправдано"), а главное,
бессознательно и в преследовании совершенно иного (чего-либо из
перечисленного "вначале"). Остается лишь в плане разработки системы
построения спектакля перенести центр внимания на должное, рассматриваемое
ранее как привходящее, уснащающее, а фактически являющееся основным
проводником постановочных ненормальных намерений, и, не связывая себя
логически бытовым и литературно-традиционным пиететом, установить данный
подход как постановочный метод (работа с осени 1922 г [ода в] мастерских
Пролеткульта).
Школой монтажера является кино и главным образом мюзик-холл и цирк, так
как, в сущности говоря, сделать хороший (с формальной точки зрения)
спектакль - это построить крепкую мюзик-холльную - цирковую программу,
исходя от положений взятой в основу пьесы.
Как пример - перечень части номеров эпилога "Мудреца". 1.
Экспозитивный монолог героя. 2. Кусок детективной фильмы:
(пояснение п[ункта] 1 - похищение дневника). 3.
Музыкально-эксцентрическое антре: невеста и три отвергнутых жениха (по пьесе
одно лицо) в роли шаферов; сцена грусти в виде куплета "Ваши пальцы пахнут
ладаном" и "Пускай могила". (В замысле - ксилофон у невесты и игра на шести
лентах бубенцов - пуговиц офицеров). 4, 5, 6. Три параллельных двухфразных
клоунских антре (мотив платежа за организацию свадьбы). 7. Антре этуали
(тетки) и трех офицеров (мотив задержки отвергнутых женихов), каламбурный,
[с переходом] через упоминание лошади к номеру тройного вольтажа на
неоседланной лошади (за невозможностью ввести ее в зал - традиционно --
"лошадь втроем"). 8. Хоровые агит-куплеты: "У попа была собака"; под них
"каучук" попа - в виде собаки (мотив начала венчания). 9. Разрыв действия
(голос газетчика для ухода героя). 10. Явление злодея в маске, кусок
комической кинофильмы (резюме пяти актов пьесы, в превращениях [Глумова]
мотив опубликования дневника). 11. Продолжение действия (прерванного) в
другой группировке (венчание одновременно с тремя отвергнутыми). 12.
Антирелигиозные куплеты "Алла-верды" (каламбурный мотив - необходимость
привлечения муллы ввиду большого количества женихов и при одной невесте),