"Сергей Эйзенштейн. Монтаж (1938)" - читать интересную книгу автора

достигает той большой силы внутренней творческой взволнованности* у зрителя,
которая отличает эмоциональное произведение от информационной логики
простого пересказа в изображении событий.
Вместе с этим обнаруживаем, что монтажный метод в кино есть лишь
частный случай приложения монтажного принципа вообще, принципа, который
в
таком понимании выходит далеко за пределы области склейки кусков пленки
между собой. [...]
* * *
Выше мы не напрасно сравнивали в монтажном методе творчество зрителя с
творчеством актера. Ибо как раз здесь в первую очередь происходит встреча
метода монтажа с самой, казалось бы, неожиданной областью - с областью
внутренней техники актера и с формами того внутреннего процесса,
в котором у
актера родится живое чувство, с тем чтобы проступать в правдивых его
действиях на сцене или на экране.
По вопросам актерской игры создан ряд систем и доктрин. Вернее, их
можно свести к двум-трем системам и разным их ответвлениям. Ответвления эти
различаются не только терминологией, номенклатурой, но главным образом тем,
что представители разных течений видят ведущую роль и ставят акценты
внимания на различных узловых пунктах актерской техники. Иногда та или
иная
школа совсем почти забывает целое звено внутрипсихологического процесса
образотворчества. Иногда, Наоборот, выдвигает на первое место нерешающее
звено. Даже внутри такого монолита, как метод Художественного театра,
имеются при всей общности основных предпосылок самостоятельные течения в его
истолковании.
Я не собираюсь вдаваться в оттенки существенных или номенклатурных
отличий в методах работы с актером. Я остановлюсь лишь на тех положениях
внутренней техники, которые в основных своих предпосылках сейчас входят
обязательно в технику работы актера во всех тех случаях, когда она
действительно достигает результатов, то есть захватывает зрителя. Эти
положения всякий актер или режиссер способен в конечном счете вычитать из
собственной "внутренней" практики, если ему удастся на мгновение остановить
этот процесс и вглядеться в него. Актерская и режиссерская техника
в этой
части проблемы также неотличима, поскольку и режиссер какой-то своей частью
также является актером. Из наблюдений за этой "актерской долей" моего
режиссерского опыта я постараюсь на конкретном примере обрисовать
интересующую нас внутреннюю технику. При этом меньше всего стремлюсь сказать
в этом, отношении что-либо новое.