"Сергей Эйзенштейн. Монтаж (1938)" - читать интересную книгу автора

* Совершенно очевидно, что тема как стековая способна волновать
и
независимо от того, в каком виде она подана. Короткое газетное сообщение о
победе республиканцев под Гвадалахарой " волнует больше, чем средствами
искусства доводить уже "в себе" волнующую тему или сюжет до максимальных
степеней воздействия. При этом совершенно также очевидно, что на этом
поприще монтаж как таковой вовсе не исчерпывающее, хотя и очень могучее
средство. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
Допустим, что передо мной стоит задача сыграть утро человека,
проигравшего накануне в карты казенные деньги. Предположим, что сцена полна
всяческих перипетий, куда могут войти и разговор с ничего не подозревающей
женой, и сцена с дочерью, пытливо поглядывающей на отца, замечая в его
поведении какие-то странности, и сцена боязливого ожидания звонка по
телефону с вызовом растратчика к отчету и т. п.
Пусть целый ряд этих сцен постепенно ведет растратчика к попытке
застрелиться, и актеру нужно проиграть последний фрагмент "сцены, когда в
нем созревает сознание того, что остался только один исход - самоубийство,
и его рука начнет почти автоматически, не глядя, шарить по ящикам
письменного стола в поисках браунинга...
Я думаю, что сегодня вряд ли найдется культурный актер, который стал бы
в этой сцене "играть чувство" человека перед самоубийством. И каждый из нас,
вместо того чтобы пыжиться и выдумывать, что ему здесь делать, поступит
иначе. Он заставит соответствующее самочувствие и соответствующее чувство
охватить себя. И верно почувствованное состояние, ощущение, переживание
немедленно "проступит" в верных и эмоционально правильных движениях,
действиях, поступках. Tax находятся
отправные элементы правильного поведения, правильного в том смысле,
что
оно соответствует подлинно пережитому ощущению, чувству.
Последующая стадия работы заключается в композиционной разработке этих
элементов, очистке их от попутного и случайного, в доведении этих
предпосылок до предельной степени выразительности. Такова последующая
стадия. Но нас сейчас занимает предыдущая стадия этого процесса.
Нас интересует та часть этого процесса, в которой происходит охват
актера чувством. Как это достигается и "как это делается"? Мы уже сказали,
что пыжиться, изображая чувство, мы не будем. Вместо этого мы пойдем
по
общеизвестному и почти общеупотребительному пути.
Он состоит в том, что мы свою фантазию заставляем рисовать перед нами
ряд конкретных картин или ситуаций, соответствующих нашей теме. Совокупность
этих воображаемых картин вызывает в нас ответную искомую эмоцию, чувство,
ощущение, переживание. При этом материал этих картин, рисуемых фантазией,
будет совершенно различен в зависимости от того, каковы особенности образа и
характера того человека, которого именно сейчас играет актер.