"Харлан Эллисон. Все звуки страха" - читать интересную книгу автора

намерены подобрать актерскую труппу для "Дома безбожников" - посмертного
творения самого Одетса - последнего из его шедевров. Через своих знакомых в
студии Форсмана и Серла Ричард Беккер достал копию рукописи и выбрал себе
именно ту роль, что потенциально показалась ему наиболее содержательной.
То была роль страдающего, полностью погруженного в себя художника,
который, угнетаемый захлестывающей его искусство волной торгашества, решает
вернуться к утерянной им природной естественности - и устраивается на
работу в литейный цех.
Когда немедленно после премьеры все критики дружно признали исполнение
Ричардом Беккером роли художника Триска "вершиной трагической интуиции" и
отметили, что "убедительность игры Беккера заставляла зрителя недоумевать,
как удалось столь тонкому и рафинированному актеру так верно передать все
тяготы суровой жизни рабочего-литейщика", они и представить себе не могли,
что Ричард Беккер без малого два месяца отработал в литейном цехе
сталепрокатного завода в Питтсбурге. Лишь гримёр "Дома безбожников"
высказал предположение, что Ричард Беккер побывал на сильном пожаре - ибо
все руки актера носили следы жестоких ожогов.
После двух триумфов, двух покорении Бродвея, после бесподобного
воплощения двух сценических образов, сразу же причислившего Ричарда Беккера
к когорте наиболее выдающихся актеров из всех, кого когда-либо лицезрела
Шуберт-Аллея, о нем стали складываться легенды.
В обзорных статьях и рецензиях его стали именовать не иначе как
"человек, который сам себе Система". Ли Страсберг, глава Актерской Студии,
в одном из интервью заметил, что Беккер, к великому сожалению, никогда не
посещал его занятий. Но если бы подобный случай представился, то он,
Страсберг, сам выплатил бы Беккеру весьма значительный гонорар за
посещение. Во всяком случае, предполагаемое применение Ричардом Беккером
теории Станиславского о полном погружении в роль стало самым наглядным
образцом обоснованности данной концепции. Ибо Ричард Беккер не просто
изображал чесоточного или заику - нет, он в самом натуральном смысле был
тем, кого представлял на сцене.
О частной жизни Беккера было известно немногое. Он публично объявил о
том, что для полной убедительности исполнения ему непременно требуется,
чтобы меж публикой и представляемым им образом ни в коем случае не стояла
назойливая тень его собственной личности.
На заманчивые предложения Голливуда последовал вежливый, но весьма
категоричный отказ, который в краткой заметке по этому поводу
прокомментировало "Искусство театра":
"Цельный сценический образ, что выстраивается Беккером по ту сторону
магических огней рампы, без сомнения, потускнел бы, превратившись в
двухмерный на голливудском экране. Искусство Беккера, сказали бы мы, суть
та квинтэссенция сценической правды и перевоплощения, что требует именно
сценической обстановки для сохранения своей подлинности и чистоты. Можно
даже сказать, что Ричард Беккер играет как бы в четырех измерениях - в
отличие от не достигших его уровня современников, мастеровито играющих лишь
в трех. И вряд ли кто сможет всерьез оспорить ту истину, что наблюдение за
игрой Ричарда Беккера суть почти религиозный опыт. Таким образом, следует
лишь поздравить Ричарда Беккера с тем истинно театральным чутьем, что столь
вовремя подсказало ему отвергнуть предложения киностудий".
А затем последовали долгие годы создания целой обоймы окончательных