"Марина и Сергей Дяченко. Фантобум [взгляд изнутри]" - читать интересную книгу автора

в Америке... Среди них попадаются и настоящие самородки. Вместе с тем в
этом чудовищном 9-м вале (почти по Айвазовскому) можно и растеряться, и
утонуть. Количество перехлестывает качество - очень трудно выбрать стоя-
щее, так как слишком много пены. Причем пена эта по технологии проста -
"больше крови и сперматозоидов!". Книжные обложки пестрят грудастыми го-
лыми девицами, свирепыми мордами монстров, клыками, мечами, суровыми
взглядами супермужиков и магов. Аннотации не дают никакого представления
о содержании, ибо они все крикливо-рекламны и вроде бы написаны одним и
тем же юнцом... Появилась мода на сериалы, эпопеи - и количество томов
растет как гора блинов на сковородке. Видимо, агрессивным авторам трудно
расставаться с любимыми героями и гонорарами, а для читателей эдакое
чтиво становится вроде наркотиков. И авторы таких книг, и читатели их
являются какой-то единой социальной группой инфантилов, оттого несурази-
цы с литературным уровнем сих опусов или не ощущаются, или игнорируют-
ся...
Так не последует ли после прилива отлив, да такой, что унесет и то,
что заслуживает остаться на берегу? Признаки такого отлива уже появи-
лись. С другой стороны, все это естественные вещи - лишь время способно
расставить незабвенное и забвенное по местам. Одно совершенно точно:
фантастика всегда была золушкой у ворот так называемой "большой" литера-
туры, и всяческие критики, писательский официоз ее всерьез не рассматри-
вали (хотя, быть может, тайно и почитывали). Теперь же, когда книги быв-
ших секретарей союзов писателей почти никто не читает, а тиражи и гоно-
рары именно фантастики растут, она превратилась в принцессу и не нужда-
ется нынче в одобрении.
ПАРАДОКС ВТОРОЙ. Писателям минувших поколений помнится, как труден
был путь к прилавку первой книги, сколько приходилось ждать, сражаться,
отстаивать текст от нападок цензуры. Процветал рассказ - его было легче
написать, опубликовать, протащить сквозь рогатки. Теперь же рассказ поч-
ти что умер, читатель требует крупную форму. Почему хаос нашей жизни
сопряжен с потребностью в романе, а не новелле? Ведь, казалось бы, нес-
табильность бытия, где все дается урывками, в борьбе за существование,
способствует дискретному, квантовому, "трамвайному" чтению, а не дли-
тельному погружению в прозовую протяженность. Hо, видимо, потребность
бегства от гнусной действительности столь велика, что люди предпочитают
не плескаться на поверхности, а нырять как можно глубже в море грез...
Впрочем, мы не знаем ответа ответа на поставленный вопрос. Hо факт оста-
ется фактом - сегодня от начинающего литератора ждут роман, его рвут,
так сказать, прямо с колес, и тут же публикуют... Еще лучше, если пошел
сериал. Так где же время на эволюцию мастерства, на шлифовку? У нас по-
явились графоманы, имеющие опубликованных романов порою больше, нежели
маститые секретари Союза писателей. И многие из таких "эпопейщиков" хо-
дят индюками, не понимая, что и калиф бывает на час, и даже король быва-
ет гол...
ПАРАДОКС ТРЕТИЙ. Мы все с нетерпением ждали рождения именно оте-
чественной фэнтези, ибо классика этого жанра базировалась на англо-аме-
риканском архетипе скандинавских саг, историй Артура, Мерлина и рыцарей
Круглого стола. Все фавориты жанра, за редким исключением, паслись на
сих лугах. И мы очень ждали фэнтези на основе наших, славянских корней.
И вот такие книги не то что появились - а посыпались как из рога изоби-