"Федерико Феллини. Джульетта " - читать интересную книгу автора

память. Так что вряд ли великие открытия ждут тех. кто поспешил основать
феллиниевские архивы рассчитывая обнаружить Бог весть что в пустых ящиках
его стола.
Тем сильнее поразила меня, словно послание из бутылки, эта повесть,
этот редкой ценности документ. Перед нами не что иное, как первый вариант
сюжета к "Джульетте и духам". То, что Федерико его не уничтожил, не сунул
куда-то и не забыл, а, наоборот, предложил своему швейцарскому другу Дэниэлу
Кеелю из издательства "Диогенес" опубликовать его на немецком языке, кое-что
значит. С чего бы это вдруг маэстро сделал такое исключение, подписав
соответствующий договор в апреле 1989 года? Должен признаться, что для меня,
редактировавшего в свое время книгу о работе над фильмом "Джульетта и духи",
воскресение этой инкунабулы было чем-то вроде запоздалой издевки: почему
режиссер никогда мне ее не показывал?
Читая повесть, я перенесся в период, последовавший за триумфом "Восемь
с половиной", когда супруги Феллини, покинув квартиру на виа Аркимеде,
решили переехать на окруженную пиниями виллу в Фреджене - точно такую, какую
потом Пьеро Герарди воссоздал в фильме. Джульетта, лично дававшая указания
мастерам, уже поставила там небольшой летний домик, но сразу же возникла
потребность в более просторном доме с множеством комнат для гостей, где
можно было бы жить круглый год. Да только так уж получилось, что начатый с
энтузиазмом эксперимент продлился лишь пару сезонов, после чего Джульетте и
Федерико, страдавшим ревматическими болями, пришлось спасаться от прибрежной
сырости, и они перенесли свои пенаты сначала в квартал ЭУР, а потом, уже
окончательно, на виа Маргутта. Вокруг "главного" дома Феллини быстро стали
вырастать другие дома, потому что нашлось немало людей, пожелавших свить
свое гнездо под крылом Маэстро. А он, водя меня по всем этим строительным
площадкам, говорил: "Ужасная ошибка - строиться рядом с друзьями, есть
опасность, что дружба кончится раньше, чем строительство". Должен сказать,
что, по крайней мере, в одном случае его пророчество, увы, сбылось.
В общем, "Джульетта" для меня - своего рода художественное обрамление,
если не больше, именно той фазы феллиниевской хронологии. В слегка
искаженных, "раздутых" и окарикатуренных образах я узнаю персонажей,
окружавших в то время Феллини, узнаю их нравы и привычки, тревоги и
проблемы, В целом сюжет как бы предваряет историю, основные характеры и
последовательность событий фильма, который - не следует этого забывать -стал
относительной неудачей режиссера. Многие писали, что Феллини сделал
"Джульетту и духи" лишь для того, чтобы угодить жене, а это неправда, потому
что героиня оказалась фигурой самостоятельной и настолько независимой, что в
какой-то момент даже возникла идея взять на эту роль Кэтрин Хепберн. Хотя в
самом начале было намерение, пришедшееся по вкусу и благожелательно
настроенному продюсеру Анджело Риццоли, восстановить дуэт режиссер- актриса
из "Дороги" и "Ночей Кабирии". Произошло это после затянувшегося перерыва,
когда в "Сладкой жизни", "Искушениях доктора Антонио" и "Восемь с половиной"
роль жены главного "я" играла Анук Эме и когда был снят, несмотря на
сомнения Эдуарде (Имеется в виду итальянский драматург Эдуарде Де Филигшо
(1900-1984)), еще один феллиниевский фильм - "Фортунелла", лента,
ознаменовавшаяся грандиозным коммерческим провалом. Так что Джульетта из
фильма - вовсе не настоящая Джульетта, хотя иногда и заявляет о себе
какое-то их сходство. Это подтвердила и сама Джульетта в ходе нашего
большого интервью 1984 г., которое потом вышло отдельной книжкой: "Она