"Г.Фильдинг. История Тома Джонса, Найденыша. Части 1-6." - читать интересную книгу автора

В какой-то мере это можно сказать и о Софье. Она подвержена множеству
маленьких женских слабостей и лишена пороков. Что ж, и без них она
достаточно убедительна. Но этот поразительно милый женский образ начинает
все больше прогадывать, по мере того как мы приближаемся к концу романа.
Откуда у этой молоденькой, не видевшей света девушки способность так
быстро простить Тому его измены - она знает, еще до того, как Том это ей
объяснил, "как мало сердце участвует в известного рода любви",- откуда у
нее это совершенное понимание людских характеров, откуда это взрослое
умение закрывать глаза на недостатки близких людей? Не только Тома,
которого она горячо любит, но своей глупой и сумасбродной тетки? Софья
несовершенна как художественное творение именно потому, что столь щедро
наделена всеми мыслимыми совершенствами.
И разве не столь же удивительны многие качества Тома Джонса,- скажем, его
непонятно где приобретенное понимание театра? Но, как говорилось, Том
Джонс весьма близок к своему создателю. Многие взгляды, приобретенные
писателем на протяжении жизни, выражаются устами молодого героя,
"накладываются" на образ, не вполне для этого подходящий.
Не следует, впрочем, забывать: мы смотрим на этот роман глазами людей, уже
знакомых с произведениями Диккенса и Теккерея - писателей, которые сумели
достичь более высокой степени художественной цельности. Вспомним и о том,
что добились они этого не в последнюю очередь благодаря тому, что
опирались на великие творения Фильдинга. У людей XVIII века не было этого
нашего преимущества (или, может быть, недостатка?), этой нашей способности
бросить взгляд на роман из более далекого времени. И они воспринимали
"Историю Тома Джонса, найденыша" как образец никогда еще до той поры не
достигнутой объективности, жизненной достоверности. О главном герое, по
отношению к которому современный читатель не может не испытывать некоторых
претензий, Фридрих Шиллер - не только великий драматург, но и
замечательный, широко образованный и беспощадно правдивый критик - говорил
как о человеке совершенно живом. Он восхищался Фильдингом именно как
создателем этого образа.
Стоит вспомнить и о том, что вступительные главы нужны были Фильдингу не
только для обоснования своих эстетических принципов. Он еще говорил там о
жизни, о законах, которые ею управляют, давал объяснение поступкам своих
героев. Сами по себе подобные вступительные главы не ужились, вопреки
мнению Фильдинга, в романе последующих столетий, но они утвердили право
романиста от своего лица разговаривать с читателем, и этим правом пожелали
воспользоваться такие писатели, как Теккерей, Диккенс, Бальзак, Гоголь,
Толстой. Фильдинг, надо думать, присвоил себе это право не зря. Не в том
ли дело, что вступительные главы давали ему возможность, поговорив с
читателем от своего лица, освободить потом от себя героев, выпустить их на
вольную волю? Конечно, Фильдингу удается это не до конца. Но направление
его поисков таково.
К тому же подобного рода оговорки необходимы по отношению не ко всем
героям романа. Один из них не нуждается в них абсолютно. Это - отец Софьи,
сквайр Вестерн.
Если бы подобное сравнение мало-мальски подходило этому грубияну и
пьянице, сквайра Вестерна следовало бы назвать жемчужиной "Истории Тома
Джонса", а может Сыть, и всего творчества Фильдинга. Это образ абсолютно
законченный, выразительный, что называется - без сучка, без задоринки. И,