"О Галиче - Другие. Статьи" - читать интересную книгу автора

Этот период характеризуется многочисленными выступлениями Галича в
разных аудиториях. Каждая песня того периода - это своего рода городской
романс. Поются они от имени героев. Галич преднамеренно разрушает привычный
поэтический стереотип, благодаря чему стихи звучат неожиданно достоверно.
Конечно, Галич не был первым в советской литературе, кто бесстрашно и с
горечью обнажил перед читателем мир ханжества и мещанства, показал убогость
бесцельно прожитых человеческих жизней. Не случайно отметил Ст. Рассадин,
что лучшие песни Галича сочинены "на черновиках" Зощенко. Этим песням
действительно дано было "сострадательно запечатлеть тихий, неброский абсурд
жизни". Ощущается в них и печальный гротеск Даниила Хармса.
Были у Галича и иные учителя. Аполлон Григорьев, Блок, Ахматова,
Мандельштам, Пастернак - их влияние заметно в его стихах, поэт и сам это
подчеркивает: "Для меня всегда была, так сказать, троица в русской поэзии,
если говорить о современной русской поэзии, то есть поэзии уже нашего
времени, уже послеоктябрьской поэзии. Это Мандельштам, Анна Андреевна
Ахматова и Пастернак. И ближе всего для меня, пожалуй, Пастернак, хотя я
люблю его меньше остальных, меньше Ахматовой и Мандельштама. Но он мне
ближе, потому что первым пробивался где-то к уличной, к бытовой интонации...
Именно то, что мне в поэзии наиболее интересно. Его поэзия для меня всегда,
знаете, крик о помощи, и я не понимаю, когда начинают кричать какими-то
непонятными звуками, и никто на помощь не придет, если ты будешь непонятен.
Поэтому эти поиски Пастернаком бытовой интонации, когда в поэзии упоминается
уличный язык, бытовой язык, для меня чрезвычайно важны, и я, в общем, считаю
себя его учеником, хотя, повторяю, Ахматову и Мандельштама люблю как поэтов
не то чтобы больше - тут нет этих степеней - они для меня совершенны, а
Пастернак весь в движении. Мне никогда не хочется сделать лучше
стихотворение Анны Андреевны или Мандельштама, а у Пастернака много раз
хочется что-то переделать".
А еще был Вертинский. "Году, вероятно, в пятьдесят первом - пятьдесят
втором мне посчастливилось познакомиться с Александром Николаевичем
Вертинским", - рассказывает Галич в своих воспоминаниях. Творчество
Вертинского - это своеобразный переходный мостик от классической эстрады
прошлого к движению бардов. Несомненно, Галича привлекали в Вертинском его
умение перевоплотиться в песне, создать свой образ, соединение актерского
мастерства и вокала. Поэтому такой теплотой проникнуты песни, посвященные
Вертинскому.
"Посмотрите, очень многие из этих сочинений, - говорит Галич о такого
рода песнях, - заключают в себе точный сюжет, практически перед нами
короткие новеллы или даже новеллы-притчи и сатиры. И каждая несет совершенно
определенный характер, будь то характер главного действующего лица или, так
сказать, лирического героя".
В марте 1968 года Галич участвует в знаменитом концерте авторской
песни, проходившем в новосибирском Академгородке и собравшем аудиторию со
всей страны. Галич здесь старше всех. Он немного стесняется этого, но все же
выходит на сцену.
Успех был ошеломляющим. "Я только что исполнил как раз эту самую песню
- "Памяти Пастернака", - вспоминает Галич в "Генеральной репетиции", - и
вот, после заключительных слов, случилось невероятное - зал, в котором в
этот вечер находилось две с лишним тысячи человек, встал и целое мгновение
стоял молча, прежде чем раздались первые аплодисменты. Будь же