"Север Гансовский. Винсент ван Гог ("Химия и жизнь", 1970, № 1-4) [АИ]" - читать интересную книгу автора

стояли.
Я же извлекаю из саквояжа второй, поменьше и неторопливо принимаюсь
отбирать картины. Помню, что взял "Башню Нюэнен", "Подсолнухи", "Кафе в
Арле" - около двух сотен холстов и картонов. Заглянул еще в комнату на
втором этаже и прихватил две папки с письмами. Набил, короче говоря, до
отказа обе свои емкости, вышел, нанял карету и спокойненько доехал на
бульвар Клиши. С Кабюсом мы договорились, что он выдернет меня через
сутки, для чего мне следовало быть в назначенное время на том же самом
месте, где я перематериализовался. Переночевал в маленьком отеле, к
полудню вышел на улицу, поднял повыше оба саквояжа. Секунды бегут на
ручных часах, мгновенное небытие (нулевое состояние) - и я уже во
Временной Камере, в Институте нашего века, а все, только что
происходившее, откатывается на сто лет назад.
Поворачивается ключ в замке, передо мной лисья мордочка Кабюса. Тотчас
замечаю, что мой приятель стал чуть поменьше ростом и еще длинноносое, чем
раньше.
Он оглядывает саквояжи.
- Привез?
-Привез. Почти что весь Ван Гог.
- Что за Ван Гог? Мы же договаривались насчет Паризо.
- Какой Паризо?
Не можем, одним словом, друг друга понять. Но спорить некогда, надо
выносить саквояжи из Института. Благополучно минуем охрану. Кабюса я завез
домой, сам еле дождался утра, беру несколько холстов и мчусь в тот
художественный салон. Поднимаюсь сразу наверх и говорю лысому владельцу,
что могу предложить Ван Гога. Тот поднимает брови.
- А кто это такой?
- Как кто?
Хозяин салона нажимает кнопку, появляется тот старикан с усами. Хозяин
спрашивает, знает ли он Ван Гога. Старикан заводит взор к потолку, мнется.
Да, действительно, был в прошлом веке такой малозначительный художник.
О нем есть упоминание в одном из писем Паризо.
Элегантный владелец салона смотрит на меня.
- Послушайте, вы же у нас были две недели назад и обещали принести
подлинный рисунок Паризо.
- Я?.. Паризо?..
- Ну, конечно "Качающиеся фонари в порту".
Бегу в библиотеку, принимаюсь листать справочники по искусству. Нигде
нет даже упоминания о Ван Гоге, ни единой строчки, но зато повсюду
красуется Паризо.
Думаю, вы уже догадались, в чем дело. С нами сыграл шутку этот самый
"эффект Временной Петли", о котором мы с Кабюсом и представленья не имели.
Понимаете, что получилось с этими Петлями. Первыми возможность
путешествовать по времени открыли французы в 1994 году. Потом последовали
Советский Союз, Канада, совместный итало-американский проект и так далее.
Знаете, как бывает - наука подошла к определенному барьеру, топчутся,
топчутся, а затем начинают брать все подряд. В разных местах построили
шесть Петель, откуда можно было прыгать в прошлое. Тут же выяснилось, что
прошлое влияет на настоящее, и этим, как положено, сразу воспользовались
политики.