"Татьяна Гнедина. Беглец с чужим временем " - читать интересную книгу автора

тении тирольских лугов. В одном из маленьких немецких город-
ков, где когда-то бывал Клемперт, сохранялась живописная
тропинка среди замшелых камней, которую местные жители назы-
вали "тропой поэта".
Таким образом, душе Клемперта не о чем было тревожиться.
Она нашла свой путь к немецкому народу. Зато сам Клемперт
уже вторую неделю сидел без горячей пищи. Ему нездоровилось,
и он не мог выйти из дому, чтобы продать очередную пачку
книг. В груди глухо шумело разросшееся сердце, кружилась го-
лова, и сухие кончики пальцев холодели. Он сидел, завернув-
шись в плед, и читал стихи Рильке.

Я зачитался, я читал давно,
С тех пор, как дождь пошел хлестать в окно,
И, с головою в чтение уйдя,
Не слышал я дождя.
Я всматривался в строчки,
Как в морщины задумчивости.
И часы подряд
Стояло время -
Или шло назад.

Дом был наполнен тишиной, и глухая волна отдаленного
уличного шума, казалось, доносилась из далеких миров. Рядом
с Клемпертом висел дешевенький репродуктор, затянутый чистым
мужским носовым платком с серебристыми клетками. Рот радио
был наглухо закрыт. Над поэтом висела огромная картина. Это
была последняя работа его сына - "Видение будущей войны".
Картину следовало бы убрать подальше, но для старика Клем-
перта она была глубоко связана со смыслом его собственной
жизни. Каждый вечер он спускался вниз и часами сидел перед
нею, подыскивая слова, которые могли бы выразить ее образы.
Она как будто пронзала будущее, уходя в него глубже, чем
предполагал сам художник Рауль. Сын Клемперта не был на вой-
не 1914 года, но его картина воплощала и ужасы первой миро-
вой войны и то, что только смутно могли себе представить лю-
ди, которых готовили к следующей бойне.
Картина изображала развалины города. Безлюдные улицы про-
резали город до самого горизонта. Среди них высились огром-
ные песчаные дюны, выплеснутые из земли взрывами снарядов.
Между этими холмами чернели воронки. Остатки домов, расщеп-
ленных до основания, были похожи на корни зубов. Над городом
неслись самолеты, похожие на снаряды. Таких в 1914 году не
было. Серебристые обтекаемые чудовища уходили к солнцу,
скрытому за тяжкой пеленой желтого, как песок, тумана.
Композиция картины выросла из десятков набросков, сделан-
ных Раулем Клемпертом с фотографий первой мировой войны. Он
переписывал их по многу раз, пока они не становились частью
композиции его картины. Рауль работал над ними в то самое
время, когда ждал ареста. Эти дни наступали на него, как по-