"Елена Хаецкая. Фантастика как объект сексологических исследований" - читать интересную книгу автора

герцога. Герой, который не является объектом сексуального вожделения, пыткам
не подвергается. Напротив, молодых и красивых заковывают, морят голодом,
бьют у столба, заставляют катать тачку с рудой и изнемогать на веслах.
Глумятся. Позорят. Продают с торгов. Иные женщины находят в этом
определенную сладость.

3. Пытки моральные.

В жанре fantasy им подвергается местная интеллигенция, т. е. маги.
Моральные страдания других персонажей (не магов) - даже по поводу
разоренного отчего дома, погибших и угнанных в рабство родственников -
выглядят довольно умозрительно. Другое дело - Дар, иссушающий душу. Маг
всегда этим истерзан. Кроме того, он окружен непониманием. Он одинок,
несмотря на свое могущество, он один обладает Знанием, которое одновременно
есть его Проклятие. Все это гнетет и возвышает - словом, рвет на части.
Можно предположить, что в большинстве случаев автор вкладывает в образ
мага значительную часть собственной души. Как-то раз доводилось мне
задуматься: отчего сагу об Артуре столь часто излагают либо от лица Мерлина,
либо от лица Морганы? Ответ: маги, т. е. интеллигенция, уязвимая и
мятущаяся, эмоционально ближе современному писателю, нежели рыцари. И этот
подход, кстати, куда честнее, нежели тот, при котором мягкотелый гражданин,
отягощенный высшим образованием, воображает себя героем меча.
Представим себе автора fantasy, особенно в начале его пути. Он -
мечтатель, которому скучна мещанская обыденность. Как признавался один очень
неплохой толстяк-писатель: "Я женился в девятнадцать лет, двое детей,
работа... А хотелось - безумной скачки по краю океана...". Какие честные,
пронзительные слова! Итак, будущий сочинитель fantasy не понят окружающими
(домашними, на работе), а в душе у него живут прекрасные яркие миры... У
него есть Дар, Тайный Дар, а отсюда - один шаг до иссушения души.
Тема просто любви в fantasy зачастую приобретает вид схемы "он ее
любит, но она его любит". С прискорбием следует отметить, что нормальная,
разнополая, разделенная, не изукрашенная извращениями любовь между
существами одного вида (т. е. не любовь мужчины к трогательной пушистой
гномке), в описании фэнтезийных авторов выглядит как взаимные трения
гормональных подростков, где главенствующую роль играет непрерывное
состязание в крутости. Героиня, только что поражавшая отсутствием
комплексов, вдруг некстати "краснеет". Отпускаются дурацкие шуточки. В ход
идут шпильки и совершенно детские подначки а-ля восьмой класс средней школы.
Намеки, ясные и слону. Типичная пара такого вида - Тика и Карамон.
Случай подобной любви может быть отягощен постулатом "я тебя люблю, но
я - стерва, и поэтому буду с тобой воевать" (Мегера и Креслин у
многострадального Модезитта; Йеннифер и Геральт в "Ведьмаке", которые
морочат друг другу голову просто потому, что оба круты, и ни по какой иной
причине).
Очень часто в этой игре прослеживается намек на импотенцию или
фригидность, т. е. на самом деле основная посылка, определяющая отношения
героев, звучит так: "Я тебя люблю, но я импотент/фригидна, и поэтому буду с
тобой драться". Нормальное чувство здесь невозможно, так как оно сразу
наткнется на препятствие; следовательно, необходимо изначально все
максимально усложнить.