"Аркадий Жемчугов. Китайская головоломка " - читать интересную книгу автора

"великого хаоса".

Чтобы успокоить не на шутку разволновавшихся соотечественников,
пекинские руководители официально заверили их, что вновь появившийся на
орбите спутник не вернется на Землю и прекратит свое существование примерно
через пятнадцать месяцев. Прояснилась и история с медальоном. Оказалось, что
его приобрел на счастье за десять тысяч долларов житель Гонконга, у которого
его перекупила некая торговая фирма. Она-то и направила медальон в космос,
заплатив четырнадцать тысяч долларов, в расчете с лихвой покрыть эти расходы
при продаже побывавшего в космосе амулета.

Как предсказали китайские ученые, злополучный спутник сгорел в
атмосфере через пятнадцать с половиной месяцев. Только тогда суеверные
жители Поднебесной успокоились. Не прогадала и торговая фирма - виновница
потрясений. Она получила страховку в пятьдесят две тысячи долларов.

У китайцев все не так, как у других. Эти слова в полной мере можно
отнести к традиционному китайскому театру. Он у них действительно особенный.

Европейский театр всегда стремился идти от символа к вещи. Традиционный
театр в Поднебесной - наоборот, от вещи к символу.

Когда-то давным-давно на европейской сцене конь изображался лошадиной
головой, прикрепленной к обычной палке, а река - предполагавшейся чертой. И
только. Затем, по прошествии двух-трех веков, на сцене появилась деревянная
лошадь, а река стала изображаться на холсте. Прошло еще какое-то время * и
перед зрителями стала гарцевать настоящая, живая лошадь, да и речка начала
журчать на сцене настоящей водой.

В традиционном же китайском театре ничего практически не изменилось.
Все остается таким, каким это было в глубокой древности.

"Если на европейской сцене должна быть дверь с замком и ключом, то так
и бывает, - пишет один из квалифицированнейших знатоков Китая академик В. М.
Алексеев. - В китайском театре и дверь, и ключ будут изображены только
жестом актера. Так же он зажигает несуществующую свечу и гасит ее, так же он
сражается с врагом, а когда умирает, то не бухается на пол, а просто...
уходит влево (если же остается жив - то направо)".

Вся декорация на сцене традиционного китайского театра - это стол да
стул, может быть, еще несколько элементарных предметов. Зрителями стол,
например, воспринимается как крепость, замок или храм, в котором обитают
святые отшельники, или даже как императорский дворец. Это зависит от сюжета
оперы, которая называется также музыкальной драмой.

Игра актеров также строго условна. Если у героя в руках плетка, значит,
он едет на коне. Взмах плеткой олицетворяет бег коня. Если герой кладет
плетку на землю, значит, он спешился и отпустил коня пастись. Если же плетка
прислоняется к столу или еще какому-нибудь предмету, значит, конь привязан к
дереву. Если герою надлежит перейти через речку, он медленно, соблюдая