"Сергей Капков. Эти разные, разные лица (30 историй жизни актеров) " - читать интересную книгу автора

На съемках "Вина из одуванчиков" я попросила разрешения надеть очки - у
меня опять было плохо с глазами. Мне не разрешили, пришлось отказаться. Так
что эпизод какой сыграть - пожалуйста, а главную роль я не потяну.
- Валентина Георгиевна, а какие пути привели вас в Московский
мюзик-холл?
- Из Ленинграда мы приехали в Москву в Парк культуры играть свои
оперетты. Это был 31-й год. На одно представление пришел режиссер
мюзик-холла Волконский. Он посмотрел мой танец с веером и пригласил к себе.
Я ввелась в спектакль "Артисты варьете" на роль, которую целый год играла
Миронова, а затем стала репетировать в следующей постановке. Так с 32-го
года я осталась в Москве.
- Что представлял из себя Московский мюзик-холл?
- Это была очень небольшая труппа: Тенин, Мартинсон, Лепко, Миров,
Чернышова - впоследствии актриса детского театра, Рина Зеленая, которая
вскоре ушла в театр миниатюр, Миронова, Александрова и комическая старуха,
фамилию которой я забыла. Все веселые, озорные, поющие и танцующие.
Оркестром дирижировал Покрасс со своей огромной шевелюрой. Знаменитые
тридцать гёрлз под руководством Голейзовского! Кроме того, приглашали
заграничные номера: четыре американки "Менжен Спир" делали свою чечетку во
фраках, был человек с лошадью из Германии и два немца-клоуна.
Волконский был художественным руководителем, но труппа почему-то его не
признавала. Труппе нравилось работать с пришлыми режиссерами. Вот у нас Корф
и Каверин ставили "Под куполом цирка". Акимов ставил "Святыню брата",
которую делал у себя в Ленинградском театре комедии. А Волконский ставил
"Артисты варьете" и начал "Севильского обольстителя", когда его труппа
отринула, и спектакль доделывал Горчаков из Сатиры.
- Какая атмосфера царила в театре?
- Такая же сумасшедшая, как и сами спектакли. Ну представьте: когда мы
каждый день играли "Под куполом цирка", посреди сцены стоял фонтан - якобы
холл в отеле, и в этот фонтан все падали, потому что кто-то из персонажей
бил всех входящих в этот холл палкой по голове. Все летели в этот фонтан, и
так каждый день. У нас был такой бродвейский дух - ежедневно один и тот же
спектакль на протяжении трех месяцев. И это до того уже стояло в горле, что
нужна была разрядка. И Лепко нашел выход из положения: когда в этом самом
фонтане скапливалось энное количество человек, Лепко доставал кастрюльку с
пельменями и чекушку водки и всех угощал. Не знаю, было ли видно это с
галерки, ведь театр-то почти тот же самый - Театр сатиры. Правда, нет лож,
где сидел Горький и плакал от хохота, достав огромный белый платок. Это была
правительственная ложа, но из правительства у нас никого никогда не было.
Кинорежиссер Александров приходил на спектакль "Под куполом цирка"
перед тем, как поставить свой фильм "Цирк" - пьеса ведь та же. Он несколько
раз смотрел наше представление, чтобы не дай Бог хоть что-то повторить у
себя. А я играла ту самую иностранку, которую в "Цирке" играла Любовь
Орлова. Только там ее звали Марион Диксон, а у нас она называлась Алиной. И
все-таки наш спектакль был смешнее. В сцене со Скамейкиным, которого играл
Мартинсон, у нас были не настоящие львы, а собаки, одетые в шкуры львов. Эти
замшевые шкуры застегивались на молнии, в последний момент надевались
головы, и собаки были безумно возбуждены. Они выбегали, лаяли, кидались на
Скамейкина, и это было так смешно, что зрители падали со стульев.
Всего в мюзик-холле было поставлено пять вещей. Это были самые