"Анри Картье-Брессон. Решающий момент " - читать интересную книгу автора

Анри Картье-Брессон


Решающий момент

В мире нет ничего, что не имело бы своего решающего момента.
Кардинал де Ретц.

Я, подобно многим другим мальчишкам, с головой ушел в мир фотографии
благодаря Box Browniе, который я использовал для моментальных снимков во
время каникул. Еще будучи ребенком, я имел страсть к рисованию, которым я,
так сказать, "занимался" по четвергам, воскресеньям и тем счастливым дням,
когда французские школьники могли не ходить в школу. Постепенно я взял себе
за правило как можно больше играть с камерой и визуальным изображением. Тот
решающий момент, когда я начал использовать фотоаппарат и думать о нем,
положил, однако же, конец поверхностным фотоснимкам по праздникам и глупым
дружеским фотографиям. Я стал серьезен. Я начал что-то нащупывать и был
всецело поглощен, пытаясь выяснить, куда же меня поведет...
Ну и конечно, тогда мы ходили в кино. Некоторые из фильмов того времени
научили меня видеть, смотреть... "Тайны Нью-Йорка" с Перлом Уайтом;
знаменитый фильм Д. У. Гриффита - "Сломанные цветы"; первый фильм
Штрохейма - "Алчность"; "Потемкин" Эйзенштейна и "Жанна Д'Арк" Дрейера - эти
работы оказали на меня огромное влияние.


[Image001]


Анри-Картье Брессон. Автопортрет

Позже мне довелось познакомиться с работами Атже. Они стали для меня
особенно значимыми и, соответственно, я купил треножник, черное покрывало и
фотокамеру из орехового дерева три на чертыре дюйма. Камера - вместо
задвижек - была снабжена крышкой объектива, которая снималась и затем
надевалась. Таким образом делалась экспозиция. Последняя деталь, конечно же,
ограничила мои притязания на мир фотообразов, сведя его до мира статичных
объектов. Другие предметы фотографического ремесла казались мне либо более
сложными, либо же "любительскими игрушками". И на тот момент я воображал,
что относясь к ним с некоторым пренебрежением, я посвящал себя Искусству с
заглавной буквы.
Затем я принялся развивать это мое Большое Искусство в собственной
ванной. Я находил вполне забавным быть фото-мастером-на-все-руки.
Я ничего не знал о проявке и понятия не имел о том, что одни типы
бумаги дают мягкие тона, а другие - контрастные. Я не слишком-то заботился о
таких вещах, хотя и сходил с ума всякий раз, когда снимок плохо получался на
бумаге.
В 1931 г., когда мне было 22, я поехал в Африку. На Кот-д'Ивуар я купил
миникамеру французской фирмы Krauss, каковую мне еще не приходилось
встречать. Для нее нужна была 35 мм пленка, но без перфорации. Где-то около
года я снимал на нее. По возвращению во Францию я начал развивать свои