"Елизавета Каспарова. Путешествие вокруг солнца на земном шаре. / Записки. [U]" - читать интересную книгу автора

чем собственно само море, юг. Сборы чемоданов, беготня, обязательный
ритуал "присаживания на дорожку", и, конечно же, поезда.
Hочью, когда все спали, я привставала на локте и долго смотрела на
мчащиеся мимо леса, долины, неизвестные деревни - дома с темными окнами,
черный лес кругом, пустынные полустанки, едва освещенные, звездное летнее
небо, невиданные созвездия, мелькающие вспышки ярких железнодорожных
фонарей...
Перестук колес.
Hаивысшее блаженство охватывало меня, когда поезд останавливался на
стоянку.
Залитая неверным, скудным электрическим светом станция.
Сомнамбулический, издалека голос: "Hа второй путь прибывает поезд номер
52 Москва - Симферополь", слышно дыхание спящих; мимо, по перрону проходят
редкие пассажиры с вещами. Упругое постукивание молоточков обходчиков по
колесам.
Скрип сочленений состава. Поезд потихоньку трогается с места...
Проплывает мимо незнакомая станция... Какие-то будки, ларьки; пустынно,
ни одной души...Глубокий синий свет семафоров. Странные, "нечеловеческие"
здания с непонятной надписью "Диафаноскопия"... Сладостной волной
накатывает сон. Где я? Что я? Что это за место, узнаю ли я когда-нибудь?
Поезд набирает ход.
Пробегающие огни. Бесконечность.


Андрей Тарковский

"...Кинообраз по сути своей есть наблюдение за фактом, протекающим во
времени".
(А. А. Тарковский.)

По поводу фильмов Тарковского существуют два основных мнения.
Первое - фильмы непонятные, сложные, "искусство - для искусства",
"тягомотина"
и так далее. Это мнение, как правило, принадлежит обычному зрителю.
Второе мнение, почерпнутое мною из статей различных деятелей кино,
искусствоведов, коллег Тарковского - "новый, особый язык",
"интеллектуальное кино", "очень сложные, изощренные фильмы", "загадочные",
"фильмы Тарковского посвящены нравственной проблематике", "фильмы, полные
символов", опять же "сложное, эзотеричное кино"...
Я не могу согласиться с первым мнением, и не вполне разделяю второе.
Hа мой взгляд, Андрей Тарковский чуть ли не единственный кинорежиссер,
осознавший задачу кинематографа как самостоятельного, независимого вида
искусства. Поясню.
Большинство кинорежиссеров, как это не странно, не осознают
принципиальную разность между театром и кино. Сильная сторона театра - в
создании живого пространства, в котором действуют живые люди. В
кинематографе, иллюзорном по природе, "оживление" теней на плоском экране
становится суперзадачей. И, как мне кажется, на её решение и должен быть
направлен талант режиссёра. Вместо этого зритель оказывается поглощенным
сюжетом, а в фильмах "суперэкшн" и вовсе погружаясь в действие до