"Юрий Комов. Портреты без рамок " - читать интересную книгу автора

Дэвис подписал контракт с "Уорнер бразерс" в июле 1942 года. Гонорар
составлял 25 тысяч долларов, но главное - бывший посол получал абсолютный
контроль над подготовкой сценария. Используя этот момент, и ходе работы над
картиной Дэвис утверждал, что каждая поправка, любое изменение или уточнение
делалось по пожеланию пли указанию президента. И студия "верноподданнически"
подчинялась, и дело было не только в законах военного времени или
патриотическом порыве. Дело заключалось в том, что в любой момент
федеральное правительство могло признать проект "маловажным" и отказаться от
тиражирования готовой ленты. Вот почему студия вела себя так послушно, что,
в общем-то, для подобной ситуации совсем не характерно.
О написании сценария Дэвис вел сначала переговоры с известным
сценаристом Робертом Шервудом, потом, когда из этого ничего не вышло,
обратился к Эрскину Колдуэллу, автору многих социально острых книг и
журналистских военных репортажей из Советского Союза. Сценарий,
представленный Колдуэллом, Дэвиса и продюсера Бакнера, однако, не
удовлетворил - не хватало завязки, действие ограничивалось пребыванием посла
в Берлине и Москве, встречами с министром экономики Германии Шах том и
Сталиным и описанием хода процесса над участниками "правотроцкистского
блока". (С самого начала было решено показать в фильме один процесс, но
сфокусировать в нем детали многих.)
Следующий вариант сценария предложили подготовить Говарду Кочу, В
отличие от Колдуэлла бывать в СССР ему не приходилось, историю нашей страны
он почти не знал, да и от политики, в общем, был далек, хотя слыл
поклонником Вудро Вильсона и его принципа коллективной безопасности. Вот
почему в сценарии эпизоды, связанные с деятельностью Лиги Наций, получили
более объемное звучание, нежели в книге Дэвиса. Коч ко времени начала работы
над "Миссией в Москву" был автором лишь одного киносценария и пьесы, которая
с успехом шла на Бродвее, но он же написал в 1938 году знаменитую
радиопрограмму "Война миров", которая, искусно поданная Орсоном Уэллсом, так
напугала американцев, поддавшихся панике и вообразивших, что на самом деле
подверглись нашествию марсиан.
Кочу при написании сценария помогал Джей Лейда, работавший в 30-е годы
в Москве с Сергеем Эйзенштейном. Лейда занимался отбором документальных
кадров для включения их в фильм, что придавало сюжету особую остроту. В
1939-м Лейда уволили из американского Музея современного искусства, где он
работал в фильмотеке, по подозрению в сочувствии троцкистам. Позже Лейде
будут предъявлять обвинения в том, что он оказывал определенное влияние на
политическое содержание картины, но логика здесь, вероятно, отсутствовала:
как мог человек, которого клеймили за приверженность к троцкизму, одобрять
сцены фильма, где говорилось о сотрудничестве Троцкого с Гитлером. В
монтажной над фильмом работал другой талантливый кинематографист - Дон
Сигел, именно он успешно вкрапливал в ленту хронику, полученную из СССР, а
эти кадры составили практически треть фильма. Музыку к картине написал Макс
Стейнер, композитор, работавший над знаменитой кассовой лентой "Унесенные
ветром" (1939). Так что состав, как видим, подобрался сильный.
Надо отметить, что Коч, подготавливая свой вариант, во многом следовал
сценарию Колдуэлла, но все изменения согласовывал с Дэвисом, который
выступал фактически в роли соавтора. Роль эта Дэвису нравилась, он все
больше входил во вкус, чем ужасно раздражал продюсера Бакнера и особенно
режиссера фильма Майкла Кертица (1888- 1962). Кертиц, выходец из Венгрии,