"Юрий Комов. Портреты без рамок " - читать интересную книгу автора

не понимает, как легко можно стать жертвами нацистской пропаганды, если
выступать за подрыв единства объединенного фронта союзных сил". Один из
братьев Уорнер вспоминал, что находились люди, которые с возмущением
говорили ему, что слово "Москва", введенное в название фильма,- это
форменный вызов, безобразие, с которым нельзя мириться. Но так или иначе,
общая и конкретная критика сходилась в двух моментах: первое - фильм
прославляет Сталина, второе - в картине ложь выдается за правду.
А что касается массового зрителя, то он. судя по статистическим данным,
находил картину просто скучноватой: в опубликованной в январском номере
"Вэрайети" за 1944 год списке наиболее кассовых лент сезона "Миссия в
Москву" занимала 84-е место из 95 упоминавшихся лент. На внутреннем рынке
фильм оказался убыточным. Дела финансовые (не идеологические) могли быть
поправлены за счет проката в других странах (особенным успехом картина
пользовалась в Англии и Китае), однако на рыночную экономику Голливуда уже
начинали оказывать заметное влияние ветры "холодной войны". В октябре 19-17
года на "Уорнер бразерс" был подготовлен документ, разосланный во все
отделения компании; в документе предписывалось по получении настоящего
уведомления уничтожить (!) имеющиеся копии картины... Фильм, однако, уцелел,
дошел до наших дней, хотя вряд ли кто, кроме специалистов, видел ее на
экране за последние лет 40. Вероятно, сохранилась копия картины и у нас, ибо
в свое время, приобретенная за условную минимальную цену и 25 тысяч
долларов, была о советском прокате.
Следует сразу уточнить отдельные немаловажные детали: в период между
1939 и 1945 годами для коммерческого распространения СССР закупил у США
всего 24 картины. Каждый фильм Сталин просматривал лично, выступая
одновременно в роли единственного цензора. Преувеличения здесь нет: на этот
факт, кстати, указывал и Н. С. Хрущев в своих воспоминаниях, увидевших свет
в США в 1970 году. Можно сказать, что почти все американские картины,
появлявшиеся на наших экранах в то время, отвечали вкусам вождя, хотя и
воспринимались им со значительной долей скептицизма и снисходительности.
Между прочим, Аверелл Гарриман, известный политический деятель и дипломат,
посол США в СССР в 1943-1946 годах, вспоминал, каким успехом в Советском
Союзе пользовался фильм "Северная звезда", сделанный на студии
"Метро-Голдвин-Майер" по сценарию Лиллиан Хелман. Было такое впечатление,
говорил он, что русским нравилось то, как в Голливуде изображали Россию,
хотя не всегда это изображение было близко к реальности,
В мае 1943-го Дэвис прибыл в Москву, имея с собой копию фильма. Но
мнению Рузвельта, после просмотра Сталин мог прийти в "проамериканское
настроение". На сеансе, помимо вождя, присутствовали Молотов, Вышинский и
другие лица из его ближайшего окружения. Дэвис писал Гарри Уорнеру, что
успех превзошел все его ожидания: "Маршал и премьер Молотов высоко оценили
картину". А тогдашний посол США и СССР Уильям Стэндли, раздраженный
специальным статусом Дэвиса (представитель президента) и своей неудавшейся
миссией (к тому времени он уже получил уведомление об отзыве домой), в
депеше в Вашингтон изложил свое прямо противоположное мнение. По описанию
Стэндли, Дэвис чересчур затянул вступительное слово, и "было слышно, как
Сталин несколько раз проворчал что-то": дипломаты считали каждый вздох
вождя. Завершал посол свой доклад следующей фразой: "Бросающиеся в глаза
несоответствия в фильме не могли не вызвать у присутствующих советских
официальных лиц серьезного неодобрения".