"Хулио Кортасар. Инструкция для Джона Хауэлла" - читать интересную книгу автора

от того, что должно было произойти и что он, глупо сидя в партере, видел, не
понимая или понимая той частью своего существа, где был страх, и бегство, и
этот миг, липкий, как пот, струившийся у него по животу, и отвращение к
самому себе. "Но я тут ни при чем, - подумал он. - И ведь ничего не
случилось; не может быть, чтобы такое случилось на самом деле". Он
старательно повторил себе последние слова: такого не бывает - чтобы к нему
подошли, предложили эту нелепицу, любезно угрожали ему; приближающиеся шаги
- наверное, шаги какого-нибудь бродяги, не оставляющие следов. Рыжеволосый
человек, который остановился возле него, почти не глянув в его сторону, и
судорожным движением снял очки, потер их о лацкан и снова надел, был просто
похож на Хауэлла, на актера, игравшего Хауэлла и опрокинувшего чай на платье
Эвы. "Снимите этот парик, - сказал Райс. - В нем вас узнают повсюду". - "Это
не парик", - ответил Хауэлл (его фамилия Смит или Роджерс, Райс уже не
помнил, как было указано в программе). "Что я за дурак", - сказал Райс.
Можно было догадаться, что они приготовили парик точь-в-точь такой, как
волосы Хауэлла, и очки тоже были копией его очков. "Вы сделали все, что
смогли, - сказал Райс, - я сидел в партере и видел все; любой может
засвидетельствовать в вашу пользу". Хауэлл дрожал, прижимаясь к стене. "Не в
этом дело, - сказал он. - Какая разница, если они все равно добились
своего". Райс наклонил голову; его охватила непобедимая усталость. "Я тоже
пытался ее спасти, - сказал он, - но они не дали мне продолжить". Хауэлл
сердито взглянул на него. "Всегда одно и то же, - проговорил он, словно
думая вслух. - Это так типично для любителей, они воображают, что сумеют
сделать все лучше других, а в результате ничего не выходит". Он поднял
воротник пиджака, сунул руки в карманы. Райсу хотелось спросить: "Почему
всегда одно и то же? И если это так - почему же мы убегаем?" Свист словно
влетел в тупик из-за угла, отыскивая их. Они долго бежали бок о бок и
наконец остановились в каком-то закоулке, где пахло нефтью и стоячей водой.
С минуту они постояли за штабелем мешков; Хауэлл дышал тяжело и часто, как
собака, а у Райса свело судорогой лодыжку. Он потер ее, опершись на мешки, с
трудом удерживаясь на одной ноге. "Но, наверное, все не так уж страшно, -
пробормотал он. - Вы сказали, что всегда происходит одно и то же". Хауэлл
рукой закрыл ему рот; послышался свист, ему ответил второй. "Каждый бежит в
свою сторону, - коротко приказал Хауэлл. - Может, хоть одному удастся
спастись". Райс понял, что тот был прав, но ему хотелось, чтобы сперва
Хауэлл ответил. Он схватил его за локоть и с силой подтянул к себе. "Не
оставляйте меня вот так, - взмолился он. - Я не могу вечно убегать, не
понимая почему". Он почувствовал дегтярный запах мешков, его рука хватала
воздух. Шаги бегущего удалялись; Райс наклонил голову, вдохнул поглубже и
бросился в противоположную сторону. В свете фонаря мелькнуло ничего не
говорящее название: Роз Элли. Дальше была река и какой-то мост. Мостов и
улиц не счесть - только беги.

Примечания

Питер Брук (р. 1925) - английский режиссер, один из руководителей
Королевского шекспировского театра.
Олдвич - улица в центральной части Лондона. На этой улице находится
театр "Олдвич", в котором лондонский филиал Королевского шекспировского
театра осуществляет свои постановки.