"Алексей Козлов. Рок" - читать интересную книгу автора

развитие культуры видеоклипов и музыкального телевидения (MTV ). И, наконец,
вторая половина 80-х - начало очередного длительного застоя в рок-музыке, в
поп-музыке, в джазе, если не в культуре вообще.
Данное вступление дает общий набросок всей картины. Хотелось бы, чтобы
это вступление помогло сформировать хотя бы первый взгляд на рок-музыку с
тем, чтобы ее частные проявления, о которых в дальнейшем пойдет речь,
воспринимались читателями в соотнесении с общей картиной. Во многих
современных западных изданиях можно заметить тенденцию отождествления
терминов "рок" и "рок-н-ролл". Так, известная книга "Rock of Ages" Эда
Уордса, Джоффри Стокса и Кена Таккера носит подзаголовок "История
рок-н-ролла". Нередко и современные популярные артисты, работающие в самых
разных жанрах, заявляют, что они исполняют рок-н-ролл. Все это говорит о
том, насколько ярким и мощным был взрыв культуры рок-н-ролла, оказавшей свой
воздействие на последующие поколения музыкантов и слушателей. Для меня с
этим словом связан лишь короткий период 1952-59 годов. Поэтому в данной
книге я буду придерживаться совсем иной тенденции, стараясь показать
читателю все многообразие направлений в современной поп- и рок-культуре, а
также многообразие их названий. Но главная моя задача - попытаться
развернуть общую картину того, что произошло в мире популярных видов музыки
второй половины ХХ столетия.


ГЛАВА 1. РИТМ-ЭНД-БЛЮЗ

В начале 50-х годов в популярную музыку США буквально ворвался
рок-н-ролл. Сперва началось повальное увлечение им в Америке, а затем
последовало дальнейшее его распространение сперва в Европе, а затем и во
всем мире. Такой неожиданный феномен был вызван целым рядом социальных и
экономических предпосылок. Но мне хотелось выделить в первую очередь то, что
музыкальный фундамент рок-н-ролла - негритянский ритм-энд-блюз - был уже
достаточно сформирован к началу 50-х как самостоятельное явление. Белым
исполнителям оставалось только освоить его, а предпринимателям - продать это
белой аудитории.
Можно ли однозначно сказать, что рок-н-ролл - это черный ритм-энд-блюз
(Rhythm and Blues), но для белой публики и в исполнении белых артистов? Нет,
такая формулировка была бы явным упрощением. Во-первых, белые исполнители
привнесли в рок-н-ролл свою эстетику, свою культуру, изменив само звучание,
да и имидж ритм-энд-блюза. Во-вторых, под маркой рок-н-ролла стали выступать
многие черные звезды ритм-энд-блюза, не оттолкнув от себя цветную аудиторию
США. Более того, рок-н-ролл стал определенным символом, если не частью
самого механизма ломки расовых барьеров в Соединенных Штатах послевоенного
времени. Как известно, огромную роль в процессе расширения гражданских прав
негров в США сыграл тот факт, что американские войска, принимавшие участие
во Второй мировой, а также в Корейской войнах, были в значительной степени
укомплектованы неграми. Порядка двадцати процентов офицерского состава
действуюшей армии США составляли негры. Для того, чтобы как-то подбодрить и
вдохновить чернокожую часть американской армии, проливавшей кровь в Европе в
борьбе с гитлеровской Германией, правительство США в 1943 году выпустило
специальный музыкально-развлекательный кинофильм "Stormy Weather" с участием
множества черных "звезд", таких как Кэб Кэллоуэй, Лина Хорн, братья Николас,