"Феликс Кривин. Сегодняшние сказки (Сказки о поиске земли обетованной - 2) " - читать интересную книгу автора

каком-то Давиде, огромном и совершенно голом, но при чем здесь голый Давид,
когда медовый месяц у нее был совсем с другим человеком? Степанида Матвеевна
забеспокоилась, не проглядела ли она чего в жизни дочери, но высшей точки ее
волнение достигло тогда, когда она обнаружила в супружеской постели книгу о
скульпторе Микеланджело, о котором прежде никогда не слыхала.
В довершение всего Клавдия повесила фотографию скульптуры Давида и
грозилась повесить Моисея, уверяя, что это работа того же скульптора.
Степанида Матвеевна подумала, уж не замешан ли здесь Давид Моисеевич из
соседнего подъезда, но тот был старый, женатый и к тому же ни капельки не
похож на скульптурного Давида.
Клавдия сообщила, что своего Давида Микеланджело вынашивал несколько
лет. Евгений Валентинович свои скульптуры тоже вынашивал (правда, уже
готовые, на продажу). Но Степаниду Матвеевну, как каждую мать, больше
интересовало, что вынашивает ее дочь Клавдия.
А она, как выяснилось, ничего не вынашивала и даже не знала, откуда
нести. Вот каким оказался этот потомственный интеллигент. Он весь ушел в
предков, так что на потомков ничего не осталось.
И тогда вспомнили о Зиновии. Извлекли его из супружеского небытия и
вручили ему отлученную от скульптора Клавдию. Скульптора, правда, не
выгнали, позволили ему дальше лепить, но Степанида Матвеевна взяла его под
контроль, чтобы он лепил только тех, которые продаются. Потомственный
интеллигент, друг Моисея и Давида, не погнушался новой родней, вступив с
Дракохрустом в неведомые родственные отношения. Он целиком ушел в работу,
лепил детей, которые не заставили себя ждать, лишь только им сменили
родителя. Семья росла - ив камне, и во плоти, - девяносто девять процентов
труда значительно опережали процент таланта. Клавдия умилялась, глядя на
своего мужа-скульптора: оказывается, чтобы ваять детей, ему нужна была
только натура.
Это была такая идиллия, такая поэзия... И именно в этот момент
Дракохруста перевели на прозу.
Собственно, к этому времени он уже чаще жил у себя, посвящал анонима в
основы стихосложения. Это было кстати, поскольку никак не запятнало его
семью, и она продолжала жить и множиться в камне.
Теперь это оказалось кстати и для Зиновия, потому что ему было куда
вернуться. Но застал он в квартире только постаревшую Степаниду Матвеевну и
несколько изваяний нестареющего Владимира Ильича, перешедшего из разряда
тех, которые продаются, в разряд тех, которые годятся только на слом.
Скульптор Лебедятко уехал с семьей в Америку, где Владимир Ильич
никогда не пользовался спросом, а Степанида Матвеевна осталась при нем,
вернее, при них: стирала с них пыль, прибирала вокруг, иногда беседовала о
текущих событиях.
Все четыре скульптуры были изображены с протянутой рукой, что прежде
понималось как указание пути, а со временем стало пониматься как символ
осуществления идеалов. Евгений Валентинович расселил их по всей квартире,
чтоб они не напоминали партийное собрание, а одного, того, что в кепке,
поставил в прихожей, словно он уже надел кепку, чтобы уходить, и рукой,
устремленной вперед, показывает себе дорогу.
Гости Степаниды Матвеевны не стеснялись вешать на Владимира Ильича
пальто и даже головные уборы, хотя на нем уже была одна кепка. Поэтому Ильич
постоянно переодевался, как в былые времена, когда он скрывался от полиции.