"Сигизмунд Доминикович Кржижановский. Московские вывески (Очерк)" - читать интересную книгу автора

очевидно, превышает технические возможности живописца вывесок и глядится с
их поверхностей всегда как-то робко и неуверенно.
Д) Парикмахерские портреты, еще недавно бывшие довольно частым
явлением среди вывесок городского центра, сейчас оттеснены к окраинам и
понемногу выводятся даже и там.
Обычно мнение, будто портреты элегантных мужчин с лицами под пробором
или бобриком, тщательно выписанными бровями и усами, как бы определяющими
овал и выражение самого лица,- оторваны от так называемой натуры, то есть
не являются портретами в точном смысле этого слова.
Но это не так: маляр, работающий у витрины парикмахерской, всегда
почти имеет перед глазами восковые куклы, выставленные в окне: своеобразная
восково-мертвая физиономия моделей естественно передается его кисти,
боящейся живой мимики, но достаточно смело перемалевывающей восковые бюсты,
упрощая и укрощая их по-своему, на поверхность вывесочных медальонов.
Но история восковой куклы такова: сначала делается парик, затем
подыскивается подходящая по величине и округлости восковая болвашка с
мертвыми глазами внутри мертвого овала. То же происходит и с портретом, на
нем лицо дано так, что ясно видимо и ощутимо: не волосы вырастают из лица,
но лицо вырастает из волос.
Е) В отличие от nature-morte'a и портрета, стремящихся наивно-точно
передать свою натуру, некоторые вывески Москвы обнаруживают определенную
тенденцию преодоления и переработки признаков той модели, которая дана
"изображением". Так, рядом с натуралистическим тщанием выписанной грудой
булок, бубликов и сдоб можно увидеть и явно стилизованные, упрощенно и
абстрактно данные изображения кренделя, обычно символизирующего собою
булочное торговое дело. Подобрав коллекцию таких ставших традиционными
золотых кренделей, можно заметить, что попадаются среди них и кренделя с
некоторыми чисто натуралистическими признаками, но основной, завоевавший
себе всеобщее признание крендель-тип дан всегда в чисто символистической^
трактовке.
Шкуры, распластанные на вывесках скорняков, первоначально, может быть,
и были натуралистически точными живописными воспроизведениями звериных
шкур. Но сейчас они упростились в какие-то чисто условные формы, почти
геральдические щиты (blason), поделенные по вертикали на две контрастно
окрашенные половины. Здесь мы имеем дело с завершенным процессом
символизации реального изображения. Конечно, необходим был достаточно
длительный период времени, чтоб процесс этот мог пройти все свои стадии.

5

В настоящее время много примечательных старых вывесок Москвы уже
закрашено либо просто уничтожено. Революция, давшая нам новую для нас
технику плаката, отодвинула старое московское мастерство вывесочных
живописцев почти в прошлое. Утрачена старая лапидарность и ясность
вывесочного текста: такие работы современных вывесочных артелей и мастеров,
как вывеска клуба Всероссийского Союза поэтов или чисто плакатная
конструкция вывески ЦИТа, ведут нас от железного стиля к бумажному стилю;
мало того, подменяют принцип ясности принципом затрудненной формы.
Можно предполагать, что современность вряд ли вернется к старому
лапидарно-монументальному, почти громоздкому, статическому стилю вывесок.