"К.Куманецкий. История культуры древней Греции и Рима " - читать интересную книгу автора

зрителей, откуда можно было наблюдать за играми или иными зрелищами. С моря
дворец выглядел особенно живописно; ряды колоннад как бы карабкались вверх,
создавая впечатление обширного архитектурного пространства.

На стенах дворцов, воздвигнутых в эпоху "второй гегемонии" Крита, можно
видеть великолепные фрески. Художник здесь уже в полной мере владеет
техникой живописи. Перед нами предстают сильно декольтированные дамы,
сверкающие драгоценными камнями, мужчины, элегантные и стройные. Наряду со
сценами из придворной жизни есть изображения растений и животных. Прекрасна
большая живописная композиция в одном из залов в Агиа Триада, представляющая
кабана в натуральную величину, преследующего зайца, а также кота,
подкарауливающего петуха. Совершенство живописной техники, тонкость и
живость красок поразительны. Здесь во всей полноте ощущаются очарование
природы острова, красота скал и цветущих лугов, богатство лилий, крокусов и
фиалок. В каждом штрихе видна любовь к природе, видно понимание движения.
Несмотря на некоторую стилизацию в изображении животного и растительного
мира, композиции этого периода дышат живым, непосредственным чувством;
мотивы не повторяются; бросаются в глаза богатство и неистощимость фантазии
мастера.

Реализм, которым отмечены фрески так называемого первого стиля, заметен
также в современной им керамике. На смену старым полихромным сосудам
приходят выполненные в реалистическом стиле. Мир природы - не только
источник орнаментальных мотивов: художник стремится передать его живое
очарование. В орнаменте все чаще преобладают растения и животные, появляются
дельфины, осьминоги, каракатицы, моллюски, а рядом с ними лилии, крокусы,
пальмы - и все это отличается необычайно свежим колоритом.

Напротив, в последующий период как во фресковой живописи, так и в
керамике фантазия и изобретательность художников кажутся исчерпанными, можно
видеть окостенение форм, победу схематизма. Фрески "второго, стиля" отмечены
уже сильной тенденцией к стилизации, им не хватает живости, свежести,
непосредственности. Конечно, и тогда еще появлялись мастера, сумевшие
отразить в своих работах живое, непосредственное отношение к окружающему
миру, как об этом свидетельствуют росписи, найденные в так называемом "доме
фресок" во втором дворце в Кноссе. Но, как правило, одни и те же мотивы
повторяются все чаще. Примером "второго стиля" является фреска в тронном
зале Кносского дворца, представляющая грифона: положение тела, линии волос и
хвоста напоминают орнамент. Подобная стилизация вызывает ощущение
натянутости, неестественности.

Некоторое окостенение форм, заметное в росписях "второго стиля",
наблюдается и в керамике. Стиль реалистический, который в эпоху "вторых
дворцов" одержал победу над стилем полихромных сосудов, названным по месту
раскопок стилем "камарес", уступает теперь место "дворцовому стилю". Для
него характерны огромное богатство орнаментальных мотивов и особая
праздничная торжественность.

Наиболее показательные проявления этого стиля - великолепные амфоры и
большие, иногда до 2 м высотой, пифосы для хранения оливкового масла и вина.