"К.Куманецкий. История культуры древней Греции и Рима " - читать интересную книгу авторазрителей, откуда можно было наблюдать за играми или иными зрелищами. С моря
дворец выглядел особенно живописно; ряды колоннад как бы карабкались вверх, создавая впечатление обширного архитектурного пространства. На стенах дворцов, воздвигнутых в эпоху "второй гегемонии" Крита, можно видеть великолепные фрески. Художник здесь уже в полной мере владеет техникой живописи. Перед нами предстают сильно декольтированные дамы, сверкающие драгоценными камнями, мужчины, элегантные и стройные. Наряду со сценами из придворной жизни есть изображения растений и животных. Прекрасна большая живописная композиция в одном из залов в Агиа Триада, представляющая кабана в натуральную величину, преследующего зайца, а также кота, подкарауливающего петуха. Совершенство живописной техники, тонкость и живость красок поразительны. Здесь во всей полноте ощущаются очарование природы острова, красота скал и цветущих лугов, богатство лилий, крокусов и фиалок. В каждом штрихе видна любовь к природе, видно понимание движения. Несмотря на некоторую стилизацию в изображении животного и растительного мира, композиции этого периода дышат живым, непосредственным чувством; мотивы не повторяются; бросаются в глаза богатство и неистощимость фантазии мастера. Реализм, которым отмечены фрески так называемого первого стиля, заметен также в современной им керамике. На смену старым полихромным сосудам приходят выполненные в реалистическом стиле. Мир природы - не только источник орнаментальных мотивов: художник стремится передать его живое очарование. В орнаменте все чаще преобладают растения и животные, появляются пальмы - и все это отличается необычайно свежим колоритом. Напротив, в последующий период как во фресковой живописи, так и в керамике фантазия и изобретательность художников кажутся исчерпанными, можно видеть окостенение форм, победу схематизма. Фрески "второго, стиля" отмечены уже сильной тенденцией к стилизации, им не хватает живости, свежести, непосредственности. Конечно, и тогда еще появлялись мастера, сумевшие отразить в своих работах живое, непосредственное отношение к окружающему миру, как об этом свидетельствуют росписи, найденные в так называемом "доме фресок" во втором дворце в Кноссе. Но, как правило, одни и те же мотивы повторяются все чаще. Примером "второго стиля" является фреска в тронном зале Кносского дворца, представляющая грифона: положение тела, линии волос и хвоста напоминают орнамент. Подобная стилизация вызывает ощущение натянутости, неестественности. Некоторое окостенение форм, заметное в росписях "второго стиля", наблюдается и в керамике. Стиль реалистический, который в эпоху "вторых дворцов" одержал победу над стилем полихромных сосудов, названным по месту раскопок стилем "камарес", уступает теперь место "дворцовому стилю". Для него характерны огромное богатство орнаментальных мотивов и особая праздничная торжественность. Наиболее показательные проявления этого стиля - великолепные амфоры и большие, иногда до 2 м высотой, пифосы для хранения оливкового масла и вина. |
|
|