"Андрей Кураев. Уроки сектоведения, часть 1 " - читать интересную книгу автора

слепящим солнцем синие льды, мрачно недоступны горные кряжи, нечто жуткое
таят в себе пасти пещер, таинственно молчит вода в недвижных чашах-озерах.
Пустой небесный купол объемлет первозданное величие гор и ледников. С какой
силой говорит художник об этой красоте, но какая это неприступная. Неживая,
жестокая красота! Кажется, от века царствует в природе величавое, стылое
молчание. Кажется, нет человека на свете и не нужен он - природа сотворила
себя ради одной лишь смутной власти камня. И чем сильнее звучит восторг
художника перед холодным великолепием застывших сил земли, тем сильнее
чувстуешь в себе внутренний протест: хочуешь движения, душевного тепла,
чтобы обласкало тебя хоть что-то живое... В мире, созданном Рерихом, ты
чужой! Зов его искусства волнует, но это зов - в никуда"*.
______________
* Ольшевский В. О творчестве Рериха // Советская культура 1958, 29
мая. Эту статью никак не назовешь официозной. В ней скорее можно усмотреть
потрясающий выпад против официальной идеологии. Дело в том, что к статье
приложена репродукция картины Рериха "Явление срока". В центре картины -
легко узнаваемый лик Ленина. Ольшевский же пишет именно об этой картине:
"сумрачный лик исполина поднимается над хребтами гор - некое "явление срока"
возвещает это видение. Чему срок? Начало ли это? Конец?".

Из финской прессы: "Рерих не относится к природе с уважением или
любовью, он берется за нее довольно грубыми руками, подчиняет ее своей идее.
Она для него является полем, где он ведет поиск цветовых решений и
драматических настроений"*.
______________
* Цит. По: Дубаев М. Рерих. М., 2003, с. 169. Кстати: "Как-то я привез
Ахматову к Габричевским. Туда забрел случайный гость и стал расхваливать
выставку картин Рериха. Ахматова и Габричевский молчали. Когда этот человек
ушел, Анна Андреевна сказала:    - Александр Георгиевич, неужели вам
нравится Рерих? По-моему, это немецкий модерн. - Финский, - поправил
Александр Георгиевич. (Естественно, под словом "модерн" оба подразумевали
определенный стиль начала века)" (прот. Михаил Ардов. Легендарная Ордынка).

Вот В. В. Стасов передает мнение Репина: "В разговоре со мною Репин
сказал: "Рерих способен, даровит, у него есть краска, тон, чувство колорита
и известная поэтичность, но что ему мешает и грозит - это то, что он
недоучка, и, кажется, не очень-то расположен из этого положения выйти. Он
мало учился, он совсем плохо рисует, и ему бы надо было - не картины слишком
незрелые писать, а засесть на 3-4 года в класс, да рисовать, да рисовать. А
то ему грозит так навеки и остаться очень несовершенным и недоученным.
Учиться надо. Рисовать серьезно надо! И тогда можно надеяться, что из него
выйдет настоящий и замечательный художник... Одною даровитостью ничего не
возьмет еще...". Таковы слова Репина. И хотя я и не художник, и не техник, а
думал всегда то же и Вам говорил. Человеческие фигуры всегда меня оскорбляли
у Вас, особливо во 2-й (нынешней картине). Чего тут ехать за границу, когда
надо не ехать и смотреть иностранцев (Вы этого уже достаточно проделали на
своем веку), а засесть за натуру человеческую и рисовать с нее упорно,
ненасытно! Я всегда это думал и говорил, думаю и говорю и теперь. А
заграница - еще не уйдет от Вас!!! Прислушайтесь к моим резонам". *
______________