"Линда Ли. Путь бойца: Правдивая история о Брюсе Ли " - читать интересную книгу автора

почему не многие в состоянии их создавать. Он купил несколько книг о
кинопроизводстве и начал шлифовать свое сценическое мастерство. Он
чувствовал, что в китайских фильмах практически отсутствует душа, директора
лишь стараются придерживаться существующей генеральной линии, он же был
решительно настроев изменить хотя бы в своих фильмах эту дурную традицию. И
тогда он решил мужественно пойти на риск - писать самому сценарии, самому
директорствовать, снимать и сниматься, иными словами, все целиком делать
самому, что само по себе было экстраординарным явлением в мире кинобизнеса.
И однажды он, в конце концов, решился на это. Я не думаю, что в то время он
заботился о будущем вознаграждении. Он взял на себя всю ответственность и
окунулся в работу, как истинно влюбленный человек.
Одной из причин такого его решения было его жгучее желание давать каждому
герою, в каждом последующем фильме совершенно новый характер. Он сознавал,
что зрители хотят видеть его прежде всего в драках, но нужно было придавать
своим персонажам большую глубину, большую индивидуальность. Ни один актер в
Китае не решался до него на такой шаг. Он был величайшим нонконформистом, и
это особенно проявлялось в отношения его в гонконгскому кинематографу. Он
глубоко верил в свои идеи, касающиеся воинских искусств.
Он был новатором, творцом, был человеком, который скорее сам создавал те или
иные события, нежели был создан ими. В конце концов, Брюс остановил свой
выбор на главной идее сценария "Путь Дракона" (в некоторых странах фильм шел
под названием "Возвращение Дракона"). И как только он определился в своем
выборе, он тут же начал отрабатывать все детали. Только на обсуждение и
доводку сценария ушли целые недели. Много раз он выезжал на место будущих
съемок, он так же много часов провел в беседе с ассистентом-директором,
который, как правило, приходил для этого к нам домой. Большинство этих
встреч происходило в моем присутствии, но так как большую часть времени они
говорили по-китайски, то я не могу сказать, что я принимала в этих беседах
какое-либо участие. Уже потом, когда мы оставались дома одни, мы вместе
обсуждали идеи Брюса, и это порой приводило к тому, что у него внезапно
зарождались еще более интересные идеи.
С самого начала он был убежден в том, что кинопроизводство является смесью
искусства с коммерцией. И то, что он пригласил с собой в Италию и Гонконг
чемпионов США по каратэ Чака Норриса и Боба Уолла, было как эстетическое
решение проблемы, так и коммерческое. Учитывая требования коммерции и то,
что он, главным образом, обращается в своих фильмах к своим соплеменникам,
он понимал, что китайцы получат особое удовольствие, когда увидят, как их
китайский герой побеждает людей другой расы.


Если это звучит как расовый предрассудок, то это вполне естественно, если
вспомнить историю борьбы Китая против чужеземных захватчиков. Но самым
важным для Брюса было то, что снимая фильм, он смог бы сотрудничать с
профессиональными каратеистами, а не актерами или танцорами. Он верил, что
это придаст еще больше драматизма и достоверности.
Для большинства тех, кто видел этот фильм, возможно, самым странным
показался тот факт, что фильм о китайском кунг-фу был снят в Риме, а самая
захватывающая сцена - в обители древних гладиаторов - Колизее. Дело в том,
что когда Раймонд Чоу, партнер Брюса по производству фильма, заметил, что у
него в Риме есть связи с людьми, способными помочь им и с техническим