"Линда Ли. Путь бойца: Правдивая история о Брюсе Ли " - читать интересную книгу автора

оборудованием, и с костюмами, и с декорациями и т. д., и т. п., то Брюс
сразу же ухватился за это предложение, сознавая оригинальность идеи -
связать кунг-фу с теми местами. Это сулило большие возможности. Вместе с
этим возникло много проблем и, прежде всего, нужно было все логично увязать,
чтобы фильм был правдоподобным. Они снимали на улицах, в аэропорту, в
окрестностях Рима, в часы усиленного транспортного движения и даже при
плохой погоде. Однажды они в течение всего лишь одного дня отсняли около
шестидесяти только одних посадок самолета в аэропорту. Брюс постоянно
требовал совершенства как от себя самого, так и от всех, кто работал вместе
с ним. Не мудрено, что многие жаловались на то, что с ним очень трудно
работать, но он всегда знал, чего он хотел и как этого добиться. Он мог быть
излишне резок и прям, когда он этого хотел, и таким он был, когда снимал
фильм [Остров Дракона], но сейчас он был вежлив и терпелив с актерами и с
сотрудниками. Несмотря на то, что он мог мгновенно взорваться, он держал
себя в руках в течение всей работы над фильмом. Условия работы над фильмом
были чрезвычайно жесткими, съемка производилась в диком темпе - четырнадцать
часов в сутки и так семь дней в неделю. В течение двух недель все то, что
планировалось отснять в Риме, было отснято, и вся группа вернулась в Гонконг
работать дальше. Постановка драк была привилегией и специальностью Брюса. Он
хотел быть только совершенным. Вначале каждая драка планировалась на бумаге,
каждое движение под каждым углом зрения. Так, например, только его последняя
большая дуэль с Чаком Норрисом потребовала двадцать страниц инструкций. Все
было схореографировано не менее тщательно, чем сольный номер балетного
танцора. Все это Брюс изобретал в своем кабинете дома, часто я помогала ему,
играя Чака Норриса. Вдруг у него возникала какая-нибудь новая идея, тогда он
звал меня: [Эй, Линда, иди сюда, давай попробуем сейчас вот это]. И мы
пробовали воплотить в жизнь его идею, после чего все движения он записывал
на бумагу. Для того чтобы облегчить себе задачу, он установил вдоль одной
стены зеркала. При этом он постоянно смотрел, под каким углом зрения данную
сцену будет лучше отснять, чтобы эта сцена прозвучала более эффектно и
убедительно. Он постоянно изобретал что-то новое, применяя различные
технические приемы кунг-фу, потому что каждая драка должна была отличаться
от всех предыдущих, когда-либо им отснятых. Сцены драк, которые он
разрабатывал, были на самом деле потрясающими. В трех первых фильмах,
включая и [Путь Дракона], их было около тридцати. Все они отличались друг от
друга и были запроектированы только для определенного персонажа фильма.
После того, как все движения были тщательно продуманы, наступал момент,
когда все это нужно было осуществить вместе с партнерами, учитывая вес,
рост, силу оппонента. Брюс также использовал различное холодное оружие -
палку в одной сцене, нанчаки - в другой. Он сам сделал себе метательные
дротики и использовал их в фильме. Он хотел воспользоваться своими обширными
знаниями в области древнего и современного оружия как стран Востока, так и
Запада. Сцены драк, в которых ему помогали статисты, не являющиеся
профессиональными актерами, требовали особой подготовки. Когда он наносил им
удары, то их реакция на эти удары, естественно, была тщательно
отрепетирована. Не забывайте, что на самом деле ни один из ударов Брюс не
доводил до контакта с человеком, и это только визуально кажется, что удары
достигают цели, и, само собой разумеется, это требовало ото всех
исключительной четкости и точности действий, достигнутых благодаря
многократным повторениям. Его действия в батальных сценах, его хореография,