"Владимир Маяковский. Очерки 1922-1923 годов" - читать интересную книгу автора

Эта книга о парижской живописи + кусочки быта.
До 14 года не стоило выпускать подобной книги.
В 22 году - необходимо.
До войны паломники всего мира стекались приложиться к мощам парижского
искусства.
Российские академии художеств слали своих лауреатов доучиваться в
Париж.
Любой художник, побывший год в Париже и усвоивший хотя бы только
хлесткость парижских картиноделателей,- удваивался в цене.
Меценаты России, напр., Щукин, совершенно не интересовались современной
русской живописью, в то же время тщательно собирали искусство парижан.
Париж знали наизусть.
Можно не интересоваться событиями 4-й Тверской-Ямской, но как же не
знать последних мазков сотен ателье улицы Жака Калло!
Сегодня - другое.
Больше знаем полюсы, чем Париж.
Полюс - он без Пуанкарей, он общительнее.
Еще политика и быт - описываются.
Товарищи, на неделю тайно въехавшие во Францию на съезд партии, на
съезд профсоюзов, набрасываются на эти стороны французской жизни.
Искусство - в полном пренебрежении.
А в нем часто лучше и яснее видна мысль, виден быт сегодняшней Франции.

ИСКУССТВО ПАРИЖА

До войны Париж в искусстве был той же Антантой. Как сейчас министерства
Германии, Польши, Румынии и целого десятка стран подчиняются дирижерству
Пуанкаре, так тогда, даже больше, художественные школы, течения возникали,
жили и умирали по велению художественного Парижа.
Париж приказывал:
"Расширить экспрессионизм! Ввести пуантиллизм!" И сейчас же начинали
писать в России только красочными точками.
Париж выдвигал:
"Считать Пикассо патриархом кубизма!" И русские Щукины лезли вон из
кожи и из денег, чтобы приобрести самого большого, самого невероятного
Пикассо.
Париж прекращал:
"футуризм умер!" И сразу российская критика начинала служить панихиды,
чтоб завтра выдвинуть самоновейшее парижское "да-да", так и называлось:
парижская мода.
Критики газет и журналов (как всегда: художники, отчаявшиеся
выдвинуться в живописи) были просто ушиблены Парижем.
Революция, изобретения художников России были приговорены заочно к
смерти: в Париже это давно и лучше.
Вячеслав Иванов так и писал о выставке первых русских импрессионистов -
"Венок" (1907 г.) Д. Бурлюка:
Новаторы до Вержболова!
Что ново здесь, то там не ново.
Дело доходило до живописных скандалов.