"Владимир Маяковский. Очерки 1922-1923 годов" - читать интересную книгу автора

В 1913 году в Москве открылась совместная выставка французских и
русских художников. Известный критик "Утра России" Ал. Койранский в большой
статье о выставке изругал русских художников жалкими подражателями. В
противовес критик выхвалял один натюрхморт Пикассо. По напечатании статьи
выяснилось, что служитель случайно перепутал номера: выхваляемая картина
была кисти В. Савинкова - начинающего ученичка. Положение было тем
юмористичнее, что на натюрморте нарисованы были сельди и настоящая
великорусская краюха черного хлеба, совершенно немыслимая у Пикассо. Это был
единственный случай возвеличения русских "подражателей". Это было
единственное низведение знаменитого Пабло в "жалкие".
Было до того конфузно, что ни одна газета не поместила опровержения.
Даже при упоминании об этом "недоразумении" на живописных диспутах Бубнового
Валета - подымался всеми приближенными невообразимый шум, не дающий
говорить.
Достаточно было раструбить по Парижу славу художественного
предприятия - и беспрекословный успех в Америке обеспечен.
Успех - доллары.
Еще и сейчас Парижу верят.
Разрекламированные Парижем, даже провалившиеся в нем, напр. театр
"Летучей мыши" Балиева, выгребают ведрами доллары из янки.
Но эта вера стала колебаться.
С тревогой учитывает Париж интерес Америки к таинственной, неведомой
культуре

РСФСР.

Выставка русской живописи едет из Берлина по Америке и Европе. Камерный
театр грозит показать Парижу неведомые декоративные установки, идеи
российских конструктивистов приобретают последователей среди первых рядов
деятелей мирового искусства.
На месте, в РСФСР, в самой работе, не учтешь собственного роста.
Восемь лет Париж шел без нас. Мы шли без Парижа.
Я въезжал в Париж с трепетом. Смотрел с учащейся добросовестностью. С
внимательностью конкурента. А что, если опять мы окажемся только Чухломою?

ЖИВОПИСЬ

Внешность (то, что вульгарные критики называют формой) всегда
преобладала во французском искусстве.
В жизни это устремило изобретательность парижан в костюм, дало так
называемый "парижский шик".
В искусстве это дало перевес живописи над всеми другими искусствами -
самое видное, самое нарядное искусство.
Живопись и сейчас самое распространенное и самое влиятельное искусство
Франции.
В проектах меблировки квартир, выставленных в Салоне, видное место
занимает картина.
Кафе, какая-нибудь Ротонда сплошь увешана картинами.
Рыбный ресторан - почему-то весь в пейзажах Пикабиа.
Каждый шаг - магазин-выставка.