"Эми Минделл. Психотерапия как духовная практика" - читать интересную книгу автора

приемам, но что она чувствует сейчас, когда начинает творить? Как она держит
кисть? Преобразование ее чувства в духовный метанавык в этот момент означало
бы следующее: отметить интенсивность ее чувств и затем использовать эту
энергию чувств как способ изображения. Энергия ее состояния наполняет
используемые ею приемы. Если ее настроение изменится, она подберет другие
чувства и сознательно последует за ними. Метанавык определяет качество ее
работы.
Если эта художница слегка прикасается кистью к краскам, то, следуя
выбранному стилю, она будет изображать линии и формы, навеянные этим
деликатным чувством. Если она возбуждена, то скорее всего будет рисовать
быстро и неистово, короткими, точными и отрывистыми мазками. Эти
чувственно-ориентированные состояния смешиваются со всевозможными
формальными приемами, которыми она владеет, что создает ее особый,
неповторимый стиль.
Конечно, во время создания любой своей картины она может обнаружить,
что ее переполняет масса различных чувств. Если она осознает эти меняющиеся
чувства и позволит им выразиться на холсте, то в результате получится
причудливое переплетение разнообразных красок, стилей и форм. Эти искусные
вариации, самовыражение при помощи приемов и есть ее "метанавык".
Точно так же и терапевт может обратить внимание на различные чувства и
состояния, возникающие у него во время работы. Если он способен сознательно
уловить эти "голоса" и может озвучить их в своей работе, то становится
гибким практиком, который превращает свои чувства в пользу. Потом он
замечает обратную связь клиента и может настроиться на нее. Он следует за
процессом клиента и своим собственным, используя свои чувства, состояния и
техники в работе.

Пример

Мне кажется, что небольшой пример из процессуальной работы будет не
лишним. Я помню, какой глубокий след оставила в моей душе женщина,
пожелавшая работать со своей болезнью - раком груди - во время одного из
наших семинаров в Лава-Рок (Lava Rock Dream Body Clinic) на побережье
Орегона.[21]
Эта женщина говорила о своей сильной боли и о том, что почти никому не
рассказывала об этом. Она начала работать с Арни, остальные участники
семинара просто наблюдали. В какой-то момент она начала двигаться и вдруг
как-то скомкав жесты, остановилась. Она сказала, что испугалась, так как эти
движения напоминают ей о смерти, и что ей не знакомы такие переживания.
Арни, следуя своим чувствам, отметил, что сам взволнован, и ненадолго
замолчал. Потом сказал, что понимает, насколько жутким может быть это
переживание.
Затем, отметив изменение своих чувств, Арни пояснил, что его
заинтересовали ее чувства. Он знал, что природа часто предстает перед нами
совершенно непредсказуемым образом, и хотел помочь ей раскрыть этот
загадочный процесс. Он также осознавал, что она остановится на своем
барьере, границе своего представления о мире (см. главу 5).
Он спросил, не хочет ли она узнать о своем переживании немного больше.
Женщина колебалась. Заметив это, Арни сделал паузу. Через некоторое время
женщина сказала, что на самом деле хотела бы понять свои телодвижения.