"Алексей Минеев. Автопортрет" - читать интересную книгу автора

впервые на экране показал изумленным друзьям свой первый динамический
портрет. Новшество не осталось незамеченным, и очень скоро "метод Мелтеса"
приняли на вооружение киностудии, специализирующиеся на съемках сказочных и
научнофантастических фильмов. Только там пошли другим путем - разумеется,
режиссеры не могли ждать десятки лет, и актеру, соответствующе
загримированному, перед каждым кадром чуть-чуть подправляли грим в нужную
сторону. Почти сразу же на съемках стали применять и обратный прием - не
"старения", а "омоложения". Помнится, особенно эффектно он был использован в
фантастическом фильме "След астрохотропа", где главная героиня на глазах у
зрителей превращалась из безобразной старухи Пельги в восемнадцатилетнюю
девушку, очаровательную Энни Пэйн.
Используя "метод Мелтеса", киностудии снимали фильмы, приносящие
неплохие сборы, а сам Мелтес на вырученные от продажи патента средства
открыл небольшую художественную мастерскую, где продолжил свои опыты.
Голография к тому времени уже получила широкое распространение,
стереоизображения начали входить в обиход, и цветные открытки, на которых
нахальные красавицы зазывно подмигивали и делали непристойные жесты, на
родине Мелтеса продавались во всех газетных киосках.
О своем первом знакомстве с голографией Мелтес пишет: "...Передо мною в
витрине музея лежало богато украшенное старинное оружие, медальоны,
драгоценности... Свет играл на разноцветных камнях, тусклая отточенность
лезвия турецкого ятагана ощущалась физически. Я заходил и справа и слева -
иллюзия находящихся за стеклом предметов была полнейшая. Наконец, прижавшись
щекой к стене, я посмотрел вдоль оштукатуреннои поверхности и, о чудо!-
никакой витрины не увидел: в десятке сантиметров от стены на тонкой
проволоке висела стеклянная пластинка, да внизу, у самого пола, подсвечивал
пластинку скрытый источник света. Вот и все драгоценности... У меня сразу же
возникла мысль написать картину, картину объемного изображения для
демонстрации возможностей голографии".
Даты записи не сохранилось, но известно, что с некоторых пор вся
увлеченность Мелтеса переключается на опыты с объемным изображением. Он
закупает оборудование и приступает к новым экспериментам.
За несколько лет создается целая серия: "Ева", "Облако в горах",
"Водопад". Опыты с объемикой продолжаются, но все сильнее В'творчестве
художника начинает звучать динамизм. Уже в "Водопаде" видны зачатки будущего
направления, затем появляется "Ипподром" - и целая полоса в жизни Мелтеса
связывается с созданием динамических изображений.
Казалось, художник наконец-то нашел свою струю, его картины-приборы не
только неожиданны, но и высокопрофессиональны. Однако любые попытки
представить их широкой зрительской публике каждый раз заканчиваются
неудачей. Отвергают необычные творения музеи и художественные галереи:
устроительство сомнительных электрических экспериментов не их занятие.
Далеки от восторга научно-технические выставки - оборудование, используемое
художником, знаменует вчерашний день голографии, оно примитивное, а зачастую
и просто самодельное.
Это был настоящий тупик, притом довольно неожиданный.
Потратив несколько лет на бесплодную переписку, Мелтес предпринимает
обходный маневр. С большим трудом он заманивает в свою мастерскую известного
художественного критика, слывшего "авангардистом". Однако визит пропал
впустую. Осмотрев работы, критик заявил: "Это, конечно, весьма интересно, но