"Ги де Мопассан. Портрет" - читать интересную книгу автора

Право, в этом была какая-то тайна. Преград, которые существуют между
людьми и разрушаются одна за другой лишь с течением времени, когда
мало-помалу их подтачивают симпатия, общность вкусов, одинаковый уровень
духовного развития и постоянное общение, - всех этих преград между нами как
бы не существовало, и, должно быть, их вообще не было между ним и всеми
остальными людьми, которых сталкивал с ним случай.
Через полчаса мы расстались, пообещав друг другу часто встречаться; он
пригласил меня на другой день к завтраку и дал мне свой адрес.
Я позабыл условленный час и пришел слишком рано; он еще не возвращался.
Корректный и молчаливый слуга ввел меня в красивую темноватую гостиную,
уютную и спокойную. Я почувствовал себя в ней, как дома. Сколько раз я
замечал влияние жилища на характер и настроение! Бывают комнаты, в которых
всегда чувствуешь себя дураком; в других, напротив, всегда бываешь в ударе.
Одни нагоняют тоску, хотя бы они были светлые, белые с позолотой; другие
почему-то веселят, несмотря на спокойные тона обивки. У нашего глаза, как и
у сердца, есть свои пристрастия и глубокие антипатии, в которые мы часто не
бываем посвящены, но все же они воздействуют на наше настроение тайно,
украдкой. Общий стиль обстановки, гармония мебели и стен непосредственно
влияют на нашу духовную природу, как лесной, горный или морской воздух
действует на природу физическую.
Я сел на диван, где было разбросано множество подушек, и внезапно
почувствовал, что эти шелковые мешочки, набитые пухом, поддерживают меня,
покоят, обнимают, как будто это сиденье было заранее рассчитано на форму и
размеры моего тела.
Я огляделся. В комнате не было ничего бьющего в глаза. Красивые,
скромные вещи, изысканная и простая мебель, восточные ткани, которые,
казалось, попали сюда не из магазина, а из гарема; и прямо напротив меня -
женский портрет. Это был поясной портрет: голова, бюст и руки, державшие
книгу. Женщина была без шляпы, причесана на прямой пробор и улыбалась
немного грустно. Потому ли, что на ней не было шляпы, потому ли, что ее поза
производила впечатление полной естественности, но только никогда портрет
женщины не казался мне так на месте, так у себя дома, как этот портрет в
этой комнате. Почти во всех женских портретах, какие я знаю, чувствуется
нарочитость: либо дама является в парадном туалете, причесанная к лицу и
явно помнит, что она позирует, во-первых, перед художником, а во-вторых,
перед всеми, кто будет смотреть на портрет; либо она принимает
непринужденную позу в тщательно выбранном домашнем туалете.
Иные изображены стоя, в величественной позе, во всей своей красоте, с
надменным выражением лица, какое вряд ли они долго сохраняют в обыденной
жизни. Другие жеманятся на неподвижном холсте; и на каждом портрете
какая-нибудь мелочь - цветок или драгоценность, складка платья или складка
губ, - несомненно, прибавлена художником для эффекта. Надета ли на голову
шляпка, наброшено ли кружево, оставлены ли волосы непокрытыми, но вы всегда
угадываете в портрете что-то искусственное. Что именно, не отдаешь себе
отчета, потому что никогда не знал оригинала, но это чувствуется. Кажется,
будто женщина пришла с визитом к каким-то людям, которым она хочет показать
себя в самом выгодном свете, и любая ее поза, скромная ли, величавая ли,
всегда заучена.
Что же сказать об этой женщине? Она была дома и одна. Да, она была
одна, потому что улыбалась так, как можно улыбаться, только думая в