"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих актеров " - читать интересную книгу автора

головы и заставляет забыть, чем они обязаны Мольеру. Но Жан Батист
воспринимает неверность Арманды как будто спокойно. Он не лишает юного
Барона своей дружбы. Разумеется, слухи об этой истории ползут по Парижу. В
пасквиле "Знаменитая комедиантка" дана грязная, оскорбительная для Мольера
версия событий. А в остальном, - все замечательно. Людовик XIV потратил на
свой театр целое состояние: более двухсот тысяч ливров, но не жалеет о том.
Он доволен своими актерами и выражает это тем, что увеличивает им пенсию до
7000 ливров в год.
В пьесах Мольера "Проделки Скапена" (1671), "Ученые женщины" (1672)
Барон играл роли молодых любовников - Октава и Ариста. Он с самого начала
почувствовал и понял, что реализм мольеровского стиля игры годен вовсе не
только для комедии, что он нужен и трагическому актеру. Соглашаясь с тем,
что можно уважать обычную практику - плавные, размеренные жесты,
сопровождающие условную певучую декламацию, Барон тем не менее заявлял:
"Правила воспрещают поднимать руки над головой, но если их поднимает
страстное чувство - так и надо; страсть вернее всяких правил". В написанной
для Энциклопедии статье "Декламация" Мармонтель так отзывался об игре
Барона: "Декламируя или, точнее, читая стихи, Барон просто говорил их, по
его собственному выражению, ибо считал оскорбительным даже слово
"декламация", у него не было ни тона, ни жеста, ни движения, которые не
подсказывала бы природа. Иногда они были даже обычно-повседневны, но всегда
правдивы... Он показал нам совершенство искусства - простоту в сочетании с
благородством".
В феврале 1673 года Мольер, которого терзает "грудная горячка", зовет
на помощь Арманду и своего любимого ученика Барона. Они застают, в сущности,
уже тяжело больного человека. Тем не менее 17 февраля Мольер еще играет в
спектакле "Мнимый больной". Правда, после представления Барон посылает за
носильщиками, помогает учителю сесть в портшез и провожает его до улицы
Ришелье. В этот же вечер великого драматурга не стало. Барон отправляется в
Сен-Жермен к Людовику XIV, чтобы сообщить ему о смерти великого француза.
Театральный сезон 1672/73 года, несмотря на смерть Мольера,
заканчивается благоприятно. Но такое процветание обманчиво. Актеры
Бургундского отеля начинают переманивать к себе членов мольеровской труппы.
В результате к ним переходят Барон, Латорильер и супруги Боваль.
Бургундский отель мог гордиться таким приобретением, как Барон. У
Мишеля редкостное сочетание комедийного и трагического дара. Ученик Мольера,
он приносит в трагедию новые веяния. Аристократическая публика в восторге от
его внешности, от естественной манеры игры.
Барон играл роли Ахилла ("Ифигения в Авлиде" Расина, 1674), Ипполита
("Федра" Расина, 1677) и другие. На его свадьбе с Шарлоттой Ленуар в 1675
году свидетелями были Пьер Корнель и Жан Расин.
К тому времени, когда король объединит несколько трупп в одну - будущую
"Комеди Франсез" (1680), - Барон неизменно оставался премьером. Выступая в
амплуа трагического героя, он добивался естественности трагической речи,
ломал монотонную размеренность александрийского стиха, подчинял интонацию
мысли, эмоции. Барон усилил жизненную достоверность поведения трагического
героя - внимательно слушал партнера, реагировал на его слова, выходя на
сцену, сразу включался в действие. Правда, будучи актером классицистского
театра, он сохранил идеализацию, преувеличенное "благородство" героя,
продолжал пользоваться пышным условным костюмом.