"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

увлёкся менее "классичным" фламандцем Ф. Дюкенуа и северянином Джамболоньей,
который в его глазах воплощал традиции великих мастеров Возрождения,
боготворимых им. Большое значение для творческого роста французского
скульптора имело творчество крупнейшего итальянского барочного мастера XVII
века - Лоренцо Бернини. Последние исследования говорят о работе Жирардона в
его мастерской.
В Риме Жирардон прожил только несколько месяцев. После смерти Томассена
он вернулся на родину. Здесь он выполнил свою первую крупную работу -
декорирование одного из красивейших отелей города. Примерно в 1652 году по
вызову Сегье Жирардон отправился в Париж. В столице Франции вместе с другими
мастерами он начинает работать по заказам дирекции королевских строений.
В 1657 году Жирардон поступает в Королевскую академию живописи и
скульптуры, а ещё через два года становится её профессором. Во многом
быстрого успеха скульптор добился благодаря тесной связи с Шарлем Лебреном.
Жирардон разделял взгляды последнего на искусство. Уже в начале пятидесятых
годов он примкнул к академической группировке Лебрена. Биографы Жирардона
утверждают даже, что с 1662 года его внимание к творчеству Лебрена перешло в
слепое поклонение.
"С этим трудно согласиться, если учесть, что среди друзей Жирардона
были Буало, Расин, Конде и другие яркие, талантливые личности эпохи, -
считает С. Морозова. - Скорее можно говорить о действительно огромном
влиянии идей Лебрена на скульптора. В Париже, в непосредственной близости
Лебрена, сложилась собственная манера, темперамент, талант и даже гений
Жирардона. Здесь он научился свободному "обращению" с мифологией и
символикой. Создавая свои произведения, Жирардон переосмыслял античность в
современном духе, что характерно для классицизма второй половины XVII века.
Скульптору удалось заручиться поддержкой влиятельных лиц - Кольбера и
архитектора А. Маневра. Один из биографов Жирардона отмечал, что
впоследствии он многое потерял со смертью своих покровителей, видевших в нём
человека старой закалки и доверявших работы, которые не могли выполнить
другие мастера".
Шестидесятые годы для Жирардона стали особенно плодотворными. Все
крупные заказы сосредоточились в руках людей, симпатизирующих мастеру.
Лебрен получил сначала пост первого живописца короля, позднее директора
Королевской мануфактуры гобеленов и мебели, а Кольбер возглавил дирекцию
королевских строений. Неудивительно, что Жирардон получил возможность для
плодотворной работы. Он декорирует свод Галереи Аполлона в Во-ле-Виконт,
украшает Фонтенбло, но истинную славу Жирардону приносят работы, исполненные
им в Версале.
Присущее Жирардону мастерство рельефа проявилось в композиционных
изображениях на декоративных вазах, предназначенных для Версаля ("Триумф
Галатеи", "Триумф Амфитриты").
С украшением парадной резиденции Людовика XIV, начатым в те годы,
связаны две самые знаменитые работы скульптора: "Аполлон, которому
прислуживают нимфы" ("Купальня Аполлона", 1666), первая прославившая его
скульптурная группа, и ставшее апогеем его славы "Похищение Прозерпины"
(1699).
Жирардон исполнил модель "Купальни Аполлона" в 1666 году, но работа по
переводу её в мрамор заняла ещё пять лет. Она проходила в собственной
мастерской скульптора, где ему помогал Т. Реньоден. В этот период Жирардон