"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

совершил вторую свою поездку в Италию: Кольбер поручает ему проследить за
украшением королевского флота, строившегося в Тулоне. Из Тулона скульптор
уехал в Рим и пробыл там до мая 1669 года.
Вторая поездка в Рим, без сомнения, связана с началом работы над
группой Аполлона. Эта скульптура самая "античная" из всего созданного
мастером. Жирардон воплощает здесь мощь, силу и величественную красоту
античности. Современники скульптора не могли не заметить этого. Они
сравнивали его с великими мастерами древности. Закономерно, что именно
Жирардону поручили реставрацию многочисленных античных статуй в королевских
собраниях, и среди наиболее ответственных работ - восполнение отсутствующих
рук в группе "Лаокоон".
В 1679 году "Купальню Аполлона" описал Фелибьен: "Солнце, завершив свой
путь, спускается к Фетиде, где шесть её нимф прислуживают ему, помогая
восстановить силы и освежиться, группа из семи фигур белого мрамора, четыре
из которых выполнил Франсуа Жирардон и три - Тома Реньоден". "Скульптора
захватил не только сюжет, - отмечает С. Морозова, - но и возможности его
интерпретации. Ни одна из античных групп, за исключением "Фарнезского быка"
и "Ниобид", не включала более трёх фигур. Античная статуя "Аполлон
Бельведерский" послужила образцом при создании Жирардоном фигуры главного
персонажа, которая дана в укрупнённом масштабе по сравнению с изображениями
нимф за его спиной. Но успех группы был предопределён не только обращением к
античному образцу. Её выразительность - в гармоническом соединении
естественности и идеальной красоты, современности и тонко воспринятой
античности, в единстве высокой интеллектуальности и выраженной в ней
духовности 17 века".
Вслед за установкой группы Аполлона в романтический скалистый грот,
спроектированный Гюбером Робером, последовали новые заказы для Версаля.
Только в 1699 году установлена другая его работа, бесспорно, принадлежащая к
лучшим творениям французского искусства XVII века - "Похищение Прозерпины".
Скульптура помещена в центре круглой, изящной по формам и пропорциям
колоннады, созданной архитектором Ардуэном-Мансаром. На постаменте
цилиндрической формы, опоясанном рельефом с изображением погони Цереры за
Плутоном, увозящим на колеснице Прозерпину, возвышается сложная по
композиционному и динамическому построению скульптурная группа. В
соответствии с назначением этого произведения Жирардон главное внимание
уделяет декоративной выразительности скульптуры: рассчитанная на обход со
всех сторон, группа обладает большим богатством пластических аспектов.
"Несмотря на влияние Бернини, - пишет С. Морозова, - Жирардон в своей
скульптуре во многом противоположен ему. Он разрабатывает группу из трёх
фигур, компонуя её по вертикали, добиваясь единства и цельности композиции.
Мастерство скульптора в том, что группа высечена из единого блока камня, и с
какой достоверностью и естественностью он сумел передать в пластике фигур
стремительное движение и накал страстей! По яркости замысла и гениальности
воплощения эту группу часто сравнивают с выдающимся творением классицизма 17
века - трагедией Ж. Расина "Ифигения"".
Жирардон работал и в других видах монументальной скульптуры. Так, ему
принадлежит надгробный памятник Ришельё в церкви Сорбонны (1694).
В 1692 году в центре Парижа, на Вандомской площади, был установлен
памятник королю Франции - Людовику XIV Жирардон создал памятник королю,
который о себе говорил: "Государство - это я". Льстивые придворные называли