"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

деревьев... Каналы центральный и один боковой выкопаны на глубину меньшую,
чем им надлежит..."
Растрелли пытался защищаться, но по настоянию француза его таки
отстранили от работ в Стрельне. Лишь вмешательство Меншикова удержало
мастера от отъезда из России. Но отныне Растрелли уже не выступал в качестве
архитектора. С осени 1716 года он полностью обратился к занятиям
скульптурой. Однако ещё до этого по его рисункам и модели выполнили
декоративное обрамление потолка Парадного зала дворца Монплезир в Петергофе.
Здесь мастер сумел добиться сочетания строгой архитектоничности и динамики.
Последнее достигнуто им разнообразием ракурсов фигур и сочной моделировкой,
создающей впечатление живописности.
Первая портретная работа Растрелли в России - бюст А.Д. Меншикова,
ближайшего сподвижника Петра I, - датирована концом 1716 года. Бюст
генерал-губернатора - типичный парадный портрет, холодный и
театрализованный. И композицией бюста, и его деталями скульптор показывает
образ мудрого государственного мужа, полководца, победителя во многих
сражениях. Но доминирующего впечатления скульптор добивается не раскрытием
психологии портретируемого, а общей импозантностью и обилием декоративных
деталей.
В 1719 году Растрелли по окончании очередного годового срока обратился
с "доношением" о прибавке жалованья. Но прошение имело обратный результат,
царь, когда ему доложили о просьбе Растрелли, велел предложить скульптору
"дабы он работы подряжался делать с торгу" - исполнять заказы по отдельным
договорам.
Переход с гарантированного "государевого жалованья" на подрядную работу
ухудшал положение Растрелли. Растрелли заверили, что его обеспечат
подрядными работами, и 5 июля 1719 года он "учинил договор, чтобы ему брать
поштучно, а не годовое жалованье".
1721 год в творческой биографии Растрелли отмечен работой над
значительными декоративными произведениями. Пётр I предложил скульптору
исполнить модель Триумфального столпа в честь побед в Северной войне, "чтобы
в нём явить и показать виктории его величеством одержанные". Растрелли
довольно быстро создал модель. С тех пор в его творчество прочно вошла и
утвердилась патриотическая тема победоносной борьбы России с грозным врагом.
Триумфальный столп, выполненный в задуманном масштабе, мог бы стать
впечатляющим монументальным памятником Санкт-Петербурга.
Той же теме были посвящены девять аллегорических барельефов для
Большого каскада в Петергофе, отлитых в марте 1721 года из свинца.
В ноябре 1721 года Растрелли исполнил "голову", которую "делал он по
своему чертежу и по модели", то была гипсовая голова царя. "Голова Петра" -
не простой слепок, а документальный портрет, сочетающий точность маски и
живое ощущение художника. Растрелли сумел проработать маску с такой
художественной чуткостью, что она как бы ожила, одухотворённая искусством.
1722 год мастер начал с исполнения другого царского заказа - статуи
Петра во весь рост, предназначенной для украшения одной из площадей новой
столицы. Из описания модели можно понять, что художник готов был исполнить
монумент со сложным композиционным построением, рассчитанным на
разнообразные зрительные впечатления.
В последние два года жизни Петра I Растрелли работает особо интенсивно,
исполняя самые различные работы: фонтанные группы, портреты, декоративные