"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

скульптуры и даже иногда выступает как архитектор.
Весной 1723 года он закончил одну из парных фигур "Гладиаторов" для
Большого каскада в Петергофе. Затем вылепил "великую барелиефу восковую" с
изображением Полтавской баталии, которую Пётр приказал поставить в своём
кабинете.
В 1723-1724 годах Растрелли выполнил два бюста Петра: первый "новым
римским манером" был вылеплен в августе 1723 года и второй - "старинным
римским манером" - в марте 1724 года. Отлили бюсты одновременно - в июне
1724 года.
Бронзовые бюсты Петра - одно из высших достижений творчества Растрелли.
Эти скульптуры, образной основой которых послужила "гипсовая голова" Петра
1721 года, дают наиболее проникновенную и разностороннюю характеристику
личности Петра, и вместе с тем это художественные образы колоссальной
обобщающей силы.
Тридцатые годы XVIII века в творчестве Растрелли отмечены созданием
большого числа крупных произведений монументального характера. Он выполнил
сложные по композиции многофигурные декоративные группы для фонтанов, статую
Анны Иоанновны, скульптурные портреты.
Растрелли довелось открыть новую страницу в развитии русской
скульптуры, выполнив в натуре статую, предназначенную для установки на
площади столицы. Именно с этой статуи начинается расцвет монументальной
скульптуры в России, хотя по политическим причинам памятник на улицу так и
не попал.
Работу над ним Растрелли начал сразу после возвращения из Москвы в
Петербург в сентябре 1732 года. Всего за четыре месяца колоссальная по массе
статуя императрицы была вылеплена и подготовлена к формовке. Но только в
начале 1741 года Растрелли сообщил, что "вылитый из меди портрет во
окончание приходит" и велел выгравировать на лицевой стороне плинта свой
титул, фамилию и дату завершения работы.
Н.И. Архипов и А.Г. Раскин в книге о Растрелли пишут:
""Анна Иоанновна с арапчонком" - коронационный портрет императрицы. Она
стоит на тронном помосте, покрытом бархатом, отороченным бахромой с кистями.
Поза её заученно торжественна: надменная осанка, голова чуть повёрнута
вправо. Величественным жестом правой руки она выставила вперёд и
повелительно наклонила скипетр, а левой рукой указывает на "державу",
которую подаёт арапчонок. Лицо её непроницаемо, ничто не выдаёт мысли и
чувства - это маска царственного спокойствия и уверенности...
...Несмотря на общую импозантность облика, скульптор добился того, что
за окаменевшими чертами лица чувствуется жестокая и властолюбивая натура. За
сверкающим парадным убором видишь женщину недальнего ума с насторожёнными
мыслями, замкнутую и подозрительную. Всматриваясь в фигуру Анны, в её
тяжёлое лицо с грозно остановившимся взглядом, соглашаешься с описанием,
которое дала Н.Б. Шереметева: "Престрашного была взору; отвратное лицо
имела, так была велика, что когда между кавалеров идёт, всех головою выше и
чрезвычайно толста"".
Последние четыре года жизни (1741-1744) Растрелли отмечены мощным
творческим подъёмом. Мастер достойно завершил свой долгий путь в искусстве.
Этот период знаменателен созданием одного из самых его совершенных
произведений - конного монумента Петра I.
Ещё в конце 1716 года Растрелли получил указание Петра отлить его