"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автораскульптуры и даже иногда выступает как архитектор.
Весной 1723 года он закончил одну из парных фигур "Гладиаторов" для Большого каскада в Петергофе. Затем вылепил "великую барелиефу восковую" с изображением Полтавской баталии, которую Пётр приказал поставить в своём кабинете. В 1723-1724 годах Растрелли выполнил два бюста Петра: первый "новым римским манером" был вылеплен в августе 1723 года и второй - "старинным римским манером" - в марте 1724 года. Отлили бюсты одновременно - в июне 1724 года. Бронзовые бюсты Петра - одно из высших достижений творчества Растрелли. Эти скульптуры, образной основой которых послужила "гипсовая голова" Петра 1721 года, дают наиболее проникновенную и разностороннюю характеристику личности Петра, и вместе с тем это художественные образы колоссальной обобщающей силы. Тридцатые годы XVIII века в творчестве Растрелли отмечены созданием большого числа крупных произведений монументального характера. Он выполнил сложные по композиции многофигурные декоративные группы для фонтанов, статую Анны Иоанновны, скульптурные портреты. Растрелли довелось открыть новую страницу в развитии русской скульптуры, выполнив в натуре статую, предназначенную для установки на площади столицы. Именно с этой статуи начинается расцвет монументальной скульптуры в России, хотя по политическим причинам памятник на улицу так и не попал. Работу над ним Растрелли начал сразу после возвращения из Москвы в Петербург в сентябре 1732 года. Всего за четыре месяца колоссальная по массе начале 1741 года Растрелли сообщил, что "вылитый из меди портрет во окончание приходит" и велел выгравировать на лицевой стороне плинта свой титул, фамилию и дату завершения работы. Н.И. Архипов и А.Г. Раскин в книге о Растрелли пишут: ""Анна Иоанновна с арапчонком" - коронационный портрет императрицы. Она стоит на тронном помосте, покрытом бархатом, отороченным бахромой с кистями. Поза её заученно торжественна: надменная осанка, голова чуть повёрнута вправо. Величественным жестом правой руки она выставила вперёд и повелительно наклонила скипетр, а левой рукой указывает на "державу", которую подаёт арапчонок. Лицо её непроницаемо, ничто не выдаёт мысли и чувства - это маска царственного спокойствия и уверенности... ...Несмотря на общую импозантность облика, скульптор добился того, что за окаменевшими чертами лица чувствуется жестокая и властолюбивая натура. За сверкающим парадным убором видишь женщину недальнего ума с насторожёнными мыслями, замкнутую и подозрительную. Всматриваясь в фигуру Анны, в её тяжёлое лицо с грозно остановившимся взглядом, соглашаешься с описанием, которое дала Н.Б. Шереметева: "Престрашного была взору; отвратное лицо имела, так была велика, что когда между кавалеров идёт, всех головою выше и чрезвычайно толста"". Последние четыре года жизни (1741-1744) Растрелли отмечены мощным творческим подъёмом. Мастер достойно завершил свой долгий путь в искусстве. Этот период знаменателен созданием одного из самых его совершенных произведений - конного монумента Петра I. Ещё в конце 1716 года Растрелли получил указание Петра отлить его |
|
|