"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

Пажу.
За время своей долгой жизни Жан-Батист достиг очень высокого положения.
Он был любимым скульптором Людовика XV. В 1728 году Лемуан был причислен к
Академии, через десять лет стал её членом, а к концу жизни - директором
(1768). Много выставлялся в луврских Салонах, нравился при дворе и
пользовался королевским покровительством - ему заказывались статуи Людовика
XV для Бордо, Ренна, Руана и Парижа.
Декоративные работы Лемуана - настоящая вершина рокайля в скульптуре. К
ним в первую очередь надо отнести барельефы отеля Сувиз в Париже (1735).
В сороковые - шестидесятые годы Лемуан создал одну из самых
замечательных портретных галерей XVIII столетия. Она позволяет представить
французское общество того периода. Вельможи, учёные, зодчие, актрисы,
писатели, финансисты и маршалы воплощены скульптором с изысканностью и
аристократизмом, свойственными искусству рококо. Знатоки высоко ценили
скульптурные бюсты Лемуана.
В отличие от предшественников мастер искал в этом жанре не
величественности, энергии и аффектов. Его в первую очередь привлекала
эмоциональная утончённость и подчёркнутая интеллектуальность. Потому-то он с
завидным постоянством вводит в портрет французский костюм. "Философы у
Лемуана - более вельможи, наделённые тонким умом, чем люди, деятельность
которых готовила общество к перевороту, - пишет Ю.К. Золотов. - В мраморном
бюсте 1748 года Вольтер нескромен и насмешлив, лицо его подвижно, в движении
тонких губ таится ирония, но она не переходит за пределы острой, иногда
касающейся опасных тем, но всё-таки вполне светской беседы. Таков и
посмертный портрет Монтескьё (1767). Это парад, но уже не царственного
величия, не громоздких регалий, а парад живости ума, тонкости эмоций и,
наконец, аристократической любезности. Поэтому в творчестве Лемуана, как это
было и в живописном портрете рококо, лицо напоминает маску. Большее, что
может сделать художник, основывающий портретную характеристику на таком
методе, - уловить индивидуальную манеру...
...Резким светотеневым контрастам Лемуан предпочитал легко скользящие
блики, вызывающие впечатление почти неуловимых перемен в лице; переходные
состояния для него существеннее устойчивых, определённых".
В целом портретам Лемуана присуща некоторая театральность. Его портрет
Людовика XV по сравнению с портретом Людовика XIV Куазевокса отличается
более изысканным замыслом и индивидуальной характерностью, что особенно
ощутимо в живом повороте головы. Этюды портретов драматурга Кребийона (около
1761) и актрисы мадемуазель Клерон (1761) восхитительно театральны, а этюд
портрета художника Ноэль-Никола Куапеля (1830) - очаровательно бравурен.
Лемуан в большинстве случаев искал особое выражение лица портретируемого: у
мужчин - улыбку, проницательный взгляд, даже гримасу; у женщин - взгляд,
брошенный украдкой, кокетливый поворот головы, любую возможность подчеркнуть
их женственность.
В письме сыну своего учителя Ле Лоррена 18 июля 1748 года Лемуан
говорил о важности воздушной перспективы для скульптора, а также о том, что
драпировки должны соответствовать движению фигур, "не отягощая его".
Движение и живописность в пластике скульптора сочетались с
асимметричностью композиции. Это можно заметить в позах, драпировке, в
лицах. Одна из примечательных особенностей - сдвиг влево нижней губы,
образующий складку в одном из углов рта.