"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

изображён, борец, дискобол или метатель копья.
Попытки создать статуи атлетов, мечущих диск, можно встретить и у
скульпторов-предшественников, но главной особенностью таких изваяний обычно
была напряжённость. Большого труда стоило им добиться в них подвижности и
естественности. Мирон, впервые показавший дискобола прямо на состязании - в
момент замаха, оставил далеко позади не только архаических скульпторов, но
превзошёл и своих учителей - в свободном, артистически лёгком изображении
напряжённой фигуры.
Можно заметить, что статуя предназначена для восприятия предпочтительно
с той стороны, откуда виден широкий размах сильных и напряжённых рук.
Упругие линии контура будто прочерчены искусной рукой. Такую выразительность
контурной линии можно встретить и в древнегреческих рисунках на
краснофигурных вазах.
Трудно назвать более подходящий сюжет для раскрытия темы движения и
энергии, чем напряжённый атлет перед броском диска. Изображение спокойной
или очень подвижной фигуры не дало бы возможности скульптору показать
согласованность сконцентрированной энергии и движения, как это сделано в
"Дискоболе". Тема получила здесь особенно полное воплощение, развиваясь от
затухающего движения замаха, через мгновенный покой к почти реально
ощутимому готовящемуся броску. Сила дискобола подобна силе стальной пружины,
силе туго натянутого лука. В следующее мгновение скрытая энергия атлета
должна перейти в стремительный полёт диска. Динамика образа получает
разрядку, успокаивается круговыми плавными контурами рук.
Огромное физическое напряжение сдержано и уравновешено гармонической
композицией. Атлет кажется спокойным, так как открыто показаны лишь
затухающее движение и покой, а потенциально накопленное, уже готовое
возникнуть движение ещё скрыто и не проявилось. Ход диска напоминает ход
тяжёлого маятника, исчерпавшего один вид энергии и накопившего другой, но
сохраняющего на мгновение состояние покоя, предшествующее ещё более
энергичному обратному движению. Так в одной статуе одновременно живут
движение и покой, напряжение и разрядка. В этом основа вечного импульса сил,
наполняющих "Дискобола" и получающих разрешение лишь в сознании
воспринимающего его зрителя.
Глубокий обобщённый смысл статуи заключает в себе не только
подтверждение победы определённого атлета на определённом состязании. Статуя
воспринимается, как бронзовая поэма о совершенном, гармонично развитом,
деятельном человеке. "Дискобол", как и другие произведения Мирона, тесно
связан со своим временем. Каким бы энергичным и деятельным ни был показан
Мироном атлет, в нём должен был выражаться величавый покой классики. В
"Дискоболе" это достигается средствами композиции. Спокойным и будто
неподвижным показано лицо юноши. Ни Мирон, ни его современники не ставили
перед собой задач создания скульптурного портрета в таких статуях. Это были
скорее памятники, прославляющие героя и город, пославший его на состязания.
Напрасно искать в лице "Дискобола" индивидуальные портретные черты. Это
идеально правильное лицо совмещает "олимпийское" спокойствие с величайшим
напряжением сил.
"Это - законченное чудо мужского телосложения: здесь тщательно
исследованы все те движения мышц, - отмечает Вилл Дюрант, - сухожилий и
костей, что вовлечены в действие тела; вот руки и туловище наклонены, чтобы
придать броску наибольшую силу; лицо не искажено напряжением - на нём