"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

(1714-1785)

Сложность и противоречивость развития французской скульптуры XVIII века
нашли отражение в сверкающих мастерством и темпераментностью работах
Жана-Батиста Пигаля. В творчестве скульптора прослеживаются две линии. Его
работы декоративного плана отличаются динамикой, живописностью и
изысканностью форм, в то же время портретному творчеству Пигаля свойственна
реалистическая направленность. Дидро справедливо отмечал, что Пигаль "с
помощью практики научился изображать натуру, изображать правдиво, горячо,
сильно". Современники называли его "беспощадным".
Жан-Батист Пигаль родился в Париже 26 января 1714 года. Первоначальное
художественное образование он получил под руководством Клода Лоррена и
Лемуана. Лемуан, один из ведущих мастеров рококо, был старше Жана всего на
десять лет. Пигаля с ним роднит лиричность и тонкость восприятия, но его
творчество содержит много принципиально новых качеств.
Самая популярная из работ Пигаля, статуя "Меркурий, завязывающий
сандалию", сделана в терракоте в Риме, где Пигаль учился в 1736-1739 годах.
В 1744 году Пигаль выполнил мраморный вариант статуи. В том же году за это
произведение скульптор удостоился звания члена Академии.
Пигалю был совершенно несвойствен строгий и отточенный академизм. Он
свободен и непосредствен, его привлекает лёгкость, живописность,
выразительность, динамика, - и во всём этом он был типичным сыном своей
эпохи. Скульптор был верен ей и в другом - в неизменном тяготении к камерным
масштабам, к образам живым, лиричным, иногда почти жанровым. Уже в молодости
Пигаль прославился двумя мраморными статуями, которые были посланы Людовиком
XV в дар королю прусскому, - фигурами Меркурия и Венеры. Особенной
популярностью у современников пользовался Меркурий. Замечателен уже самый
выбор сюжета: из всего населения Олимпа скульптор выбирает не величавого
Юпитера или воинственного и грозного Марса, а отнюдь не героического, но
предприимчивого, плутоватого и изобретательного Меркурия. Заранее лишив
сюжет холодной торжественности и величия, Пигаль придаёт ему ещё больше
непринуждённости выбором момента: Меркурий не позирует перед зрителем со
своими атрибутами, но, присев на ходу, торопливым и небрежным движением
завязывает на ноге сандалию, уже готовый в следующую минуту броситься
дальше, в ту сторону, куда он сейчас нетерпеливо оглядывается.
Из этого незначительного мотива Пигаль создал подлинный шедевр, полный
свежих находок, живости и наблюдательности. Меркурий как бы заряжён лёгким,
стремительным движением. Фигура разворачивается сложным ракурсом,
заставляющим зрителя обходить её вокруг. Силуэт её с самых разных точек
зрения сохраняет остроту и неожиданность. Даже лепка у Пигаля свободна и
непринуждённа, полна динамичных модуляций светотени, а пластика подчинена
энергичному и ясному ритму. В передаче тела скульптор демонстрирует
внимательное штудирование натуры и великолепное знание анатомии. Статуя
"Меркурий" является прекрасным образцом творческого переосмысления наследия
античности. Фигура бога не повторяет античные образцы, а отличается большой
жизненностью в трактовке образа.
Вся фигура излучает безоблачную жизнерадостность, особенно выразительна
голова Меркурия. Пигаль оставляет в ней все характерные чёрточки живой
натуры: это чисто галльское лицо, насмешливое и подвижное, совершенно
лишённое античной строгости линий. Непосредственность яркого таланта,