"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

fides.
Бюст Гаррика. Он весьма неплох. Это не Гаррик-дитя, который шатается по
улицам, резвится, играет и скачет по комнате; нет, это, уж скорее, Росций,
повелевающий своим глазам, лбу, щекам, губам, каждому нерву своего лица,
вернее сказать, своей душе, которая воспринимает любую страсть и
распоряжается затем всем своим существом, как вы, мой друг, владеете своими
ногами, чтобы двигаться, и руками, чтобы брать. Иными словами, он на сцене.
Портрет графини де Брион. Что сказать вам, друг мой, о госпоже де
Брион? Этот портрет - всего лишь прекрасная заготовка. Её природное
очарование вот-вот расцветёт, но когда же это случится? Когда портрет будет
закончен, но в этом-то и весь вопрос. Пока что волосы - лишь слегка
процарапанный мрамор; по-видимому Лемуан считает, что чёрный карандаш тут
вполне заменит резец. Стоит пойти поглядеть, что из этого вышло. Вдобавок
ещё эта грудь, хотя мне случалось видеть затянутую и потуже. Эх, господин
Лемуан, господин Лемуан, мрамор требует навыка: этот непокорный материал не
отдаётся в любые руки! Пожелай кто-нибудь из мастеров, хотя бы Фальконе,
быть искренним, он бы не преминул вам сказать, что глаза портрета холодны и
сухи, что уж если сжимать ноздри, то следует приоткрывать рот, ибо иначе
можно задохнуться, и что портреты ваши, подчас трогательные и страстные,
редко бывают отделаны. А между тем как же не довести до конца любое
творение, которое станут разглядывать вблизи!"
Справедливости ради надо заметить, что бюсты Лемуана хорошо
воспринимались в рокайльных интерьерах Как отмечает Золотов: "Их мягкие
волнистые композиционные ритмы вписывались в убранство маленьких комнат этих
особняков, а лирическая эмоциональность соответствовала общему звучанию
декоративного искусства рококо. Вот почему портретные произведения рококо
лучше смотреть в их естественном окружении. Их внутренняя ритмика и
эмоционально-образный строй кажутся словно незавершёнными и требуют
развития, откликов в соответствующем декоративном ансамбле; для этих вещей
музейная экспозиция часто бывает особенно невыгодной".
Как главный представитель стиля рококо в скульптуре Лемуан подвергался
нападкам классицистов следующего столетия. Они предпочитали такого
художника, как Эдм Бушардон, придерживавшегося классической античности.
Лемуан смело вводит в пластику приёмы живописца. По словам его
современника Дандре-Бардона, он делает "тени углём в местах, где резец не
мог пройти достаточно глубоко". Любимым материалом Лемуана оставалась глина.
Поэтому так хороши его терракотовые эскизы с их тёплыми тонами и оттенками.
Творчество Лемуана отличали постоянные поиски живописности и лёгкости
композиционных ритмов. Художник Кошен вспоминал, как однажды Лемуан
восхищался скульптурной композицией, где средства живописи смешаны со
средствами пластики. Присутствовавший при этом скульптор Бушардон
отмалчивался, но затем сказал: "Что он хочет от меня услышать? Я разбираюсь
только в скульптуре, а это к нам не имеет отношения".
Роль Лемуана в развитии рокайльного портрета очень высока. Благодаря
своему удивительному дарованию его портретный цикл стал одним из выдающихся
явлений французского искусства середины XVIII века.
Умер Лемуан 25 мая 1778 года в Париже.

ЖАН-БАТИСТ ПИГАЛЬ